רטוריקה היא אמנות התקשורת האפקטיבית; אם אתה מתקשר עם אחרים בכלל, מכשירים רטוריים הם החברים שלך!

מכשירים רטוריים עוזרים לך לצבור נקודות בצורה יעילה יותר, ועוזרים לאנשים להבין אותך טוב יותר. במאמר זה, אכסה כמה אמצעים רטוריים חשובים כדי שתוכל לשפר את הכתיבה שלך!

מהם מכשירים רטוריים?

הרבה דברים שהייתם חושבים עליהם כאל מצבי תקשורת יומיומיים רגילים הם למעשה אמצעים רטוריים הסיבה לכך היא ש'מכשירים רטוריים' היא פחות או יותר דרך מפוארת לומר 'כלי תקשורת'.

רוב האנשים לא מתכננים את השימוש שלהם באמצעים רטוריים בתקשורת, גם בגלל שאף אחד לא חושב שעכשיו זה יהיה זמן טוב להשתמש בסינקדוצ'ה בשיחה הזו עם פקיד המכולת שלי, וגם בגלל שאנחנו משתמשים בהם לעתים קרובות כל כך שהם לא באמת עושים זאת. להירשם כאמצעים רטוריים.

כמה פעמים אמרת משהו כמו, כשחזירים עפים! מהפעמים האלה, באיזו תדירות חשבת, אני משתמש במכשיר רטורי! ככה הם נמצאים בכל מקום!

עם זאת, להיות מודע למה הם וכיצד להשתמש בהם יכול לחזק את התקשורת שלך , בין אם אתם עושים הרבה נאומים גדולים, כותבים מאמרים משכנעים, או סתם מתווכחים עם החברים שלכם על תוכנית טלוויזיה שכולכם אוהבים.

אמצעים רטוריים יכולים לתפקד בכל הרמות: מילים, משפטים, פסקאות ומעבר לכך. כמה אמצעים רטוריים הם רק מילה בודדת, כמו אונומטופיה. אחרים הם ביטויים, כגון מטאפורה, בעוד שאחרים יכולים להיות באורך משפט (כגון תזה), באורך של פסקה (היפופורה), או לעבור על כל היצירה, כגון חיבור סטנדרטי בן חמש פסקאות.

רבים מאלה (כגון התזה או מאמר בן חמש פסקאות) כל כך סטנדרטיים ומוכרים לנו, עד שאולי לא נחשוב עליהם כאל מכשירים. אבל מכיוון שהם עוזרים לנו לעצב ולהעביר את הטיעונים שלנו בצורה יעילה, חשוב לדעת ולהבין אותם.

הוצאת מילון היא לא הדרך היעילה ביותר ללמוד אמצעים רטוריים.

רשימת ההתקנים הרטוריים השימושיים ביותר

זה יהיה בלתי אפשרי לרשום כל אמצעי רטורי בפוסט אחד בבלוג. במקום זאת, אספתי תערובת של מכשירים נפוצים ביותר שאולי שמעתם בעבר וכמה סתומים יותר שאולי כדאי ללמוד.

הַגבָּרָה

הגברה קצת דומה להקבלה: על ידי שימוש בחזרה, סופר מרחיב על אמירה מקורית ומגביר את עוצמתה .

קח את הדוגמה הזו של רואלד דאל הטוויטים :

אם לאדם יש מחשבות מכוערות, זה מתחיל להופיע על הפנים. וכאשר לאותו אדם יש מחשבות מכוערות כל יום, כל שבוע, כל שנה, הפנים נהיות מכוערות יותר ויותר עד שאתה בקושי יכול לשאת להסתכל עליה.

אדם שיש לו מחשבות טובות לא יכול להיות מכוער לעולם. אתה יכול להיות עם אף דפוק ופה עקום וסנטר כפול ושיניים בולטות, אבל אם יש לך מחשבות טובות זה יזרח מהפנים שלך כמו קרני שמש ותמיד תיראה מקסים.

בתיאוריה, יכולנו להבין את הנקודה עם המשפט הראשון. אנחנו לא צריכים לדעת שככל שאתה חושב יותר מחשבות מכוערות, אתה הופך למכוער יותר, וגם לא שאם אתה חושב מחשבות טובות לא תהיה מכוער - כל מה שניתן להכיל במשפט הראשון. אבל ההרחבה של דאל מבהירה את הנקודה, ומניעה הביתה את הרעיון שלמחשבות מכוערות יש השלכות.

הגברה לוקחת רעיון בודד ומפוצצת אותו יותר, ומעניקה לקורא הקשר ומידע נוספים כדי להבין טוב יותר את הנקודה שלך. אתה לא צריך רק לחזור על הנקודה - השתמש בהגברה כדי להרחיב ולצלול עמוק יותר לתוך הטיעון שלך כדי להראות לקוראים ולמאזינים כמה זה חשוב!

אנאקולותון

אנאקולותון היא מילה מהודרת לשיבוש בדקדוק או בתחביר הצפוי של משפט. זה לא אומר שדיברת לא נכון - השימוש באנאקולותון פירושו שעררת בכוונה את הציפיות של הקורא שלך כדי להבהיר נקודה.

לדוגמה, קח את הקטע הזה מ המלך ליר :

אני אנקום בשתיכן,
שכל העולם יעשה - אני אעשה דברים כאלה,
מה הם, אבל אני לא יודע...

בקטע זה, המלך ליר קוטע את עצמו בתיאור נקמתו. יש לכך השפעות מרובות על הקורא: הם תוהים מה כל העולם יעשה ברגע שינקום (לבכות? לצרוח? לפחד ממנו?), והם מבינים שהמלך ליר קטע את עצמו כדי להתאושש. זה אומר לנו משהו עליו - שהוא נתפס על ידי תשוקה ברגע זה, אבל גם שהוא מחזיר את השליטה. אולי אספנו אחד מהדברים האלה בלי אנקולותון, אבל השימוש במכשיר הרטורי הזה מראה את שנינו ביעילות רבה.

אנדיפלוזיס

אנאדיפלוזיס מתייחס לחזרה מכוונת בסוף משפט או סעיף אחד ובתחילת המשפט או הסעיף הבא. בפועל, זה נראה משהו כמו ביטוי מוכר מיודה:

פחד מוביל לכעס. כעס מוביל לשנאה. שנאה מובילה לסבל.

שימו לב לאופן שבו מילת הסיום של כל משפט חוזרת על עצמה במשפט הבא. זה אנדיפלוזיס!

מכשיר רטורי זה משרטט קו חשיבה ברור עבור הקורא או המאזין שלך - החזרה גורמת להם לשים לב יותר ולעקוב אחר הדרך בה הרעיון מתפתח. במקרה זה, אנו עוקבים אחר הדרך שבה פחד מוביל לסבל באמצעות החזרה המכוונת של יודה.

כשהחיים נותנים לך לימונים, השתמש באנטנגגוג!

אנטנגגוג

אנטנגוג הוא איזון בין שלילי לחיובי. לדוגמה, המשפט הנפוץ, כשהחיים נותנים לך לימונים, תכין לימונדה, הוא אנטנגגוג - הוא מרמז על שלילי (הרבה לימונים) ועוקב אחריו עם חיובי (תכין לימונדה).

כאשר כותבים בצורה משכנעת, זו יכולה להיות דרך מצוינת להגיב לפוגעים פוטנציאליים בטיעון שלך. נניח שאתה רוצה לשכנע את השכונה שלך להוסיף גינה קהילתית, אבל אתה חושב שאנשים עשויים להתמקד בכמות העבודה הנדרשת. כשאתה ממסגר את הטיעון שלך, אתה יכול לומר משהו כמו, כן, זה יהיה הרבה עבודה לתחזק, אבל עבודה משותפת תעודד את כולנו להכיר אחד את השני, כמו גם לספק לנו פירות טריים, ירקות ופרחים.

זה קצת כמו פרוקטלפסיס, בכך שאתה צופה בעיה ומגיב לה. עם זאת, אנטנגגוג הוא ספציפית איזון שלילי עם חיובי, בדיוק כפי שעשיתי בדוגמה של גינה שצריכה עבודה רבה, אבל העבודה הזו היא שבסופו של דבר הופכת את הפרויקט לשווה את זה.

אפוזה

אפופאזה היא צורה של אירוניה המתייחסת להכחשת משהו תוך כדי אמירתו. לעתים קרובות תראה את זה בשילוב עם ביטויים כמו, אני לא אומר... או זה מובן מאליו..., שלשניהם נאמר בדיוק מה שהדובר אמר שהם לא מתכוונים לומר.

git rebase

קח את הנאום הזה מ איש הברזל 2 :

'אני לא אומר שאני אחראי לטווח הארוך ביותר של שלום ללא הפרעה במדינה הזו זה 35 שנה! אני לא אומר שמאפפר השבי, מעולם לא מטפורת עוף החול הייתה יותר מואנשת! אני לא אומר שדוד סם יכול להשתחרר על כיסא דשא, ללגום תה קר, כי לא נתקלתי באף אחד גבר מספיק כדי ללכת איתי רגל אל רגל ביום הכי טוב שלי! זה לא קשור אליי״.

טוני סטארק לא אומר שהוא אחראי לכל הדברים האלה... אלא שזה בדיוק מה שהוא הוא אומר בכל הדוגמאות שלו. למרות שהוא אומר שזה לא קשור אליו, ברור שכן - כל הדוגמאות שלו מתייחסות לכמה הוא גדול, אפילו שהוא מכריז שהן לא.

סצנה כזו יכולה בקלות להיות משוחקת לשם הומור, אבל אפופיזה יכולה להיות גם כלי רטורי שימושי (אם כי מתעתע). לדוגמה, הטיעון הזה:

השכונה שלנו זקוקה לגינה קהילתית כדי לטפח את היחסים שלנו אחד עם השני. לא רק שזה נהדר להיכרות, אלא שגינה קהילתית גם תספק לנו כל מיני פירות וירקות טריים. זה יהיה שגוי לומר שאנשים שאינם מסכימים אינם משקיעים בבריאותם וברווחתם של אחרים, אבל מי שיש לו בראש את טובת השכונה יתמוך בגינה קהילתית.

המשפט האחרון הוא כולו אפופיזה. לא רק שרמזתי שאנשים שאינם תומכים בגינה הקהילתית הם אנטי-חברתיים וחסרי אכפתיות (על ידי הצהרה מוחלטת שאני לא יעשה זאת אומר את זה, אבל גם רמזתי שהם גם לא מושקעים בשכונה בכלל. אמירת דברים כאלה, על ידי העמדת פנים שאתה לא אומר אותם או אומר את ההיפך, יכולה להיות יעילה מאוד.

אסוננס ואליטרציה

Assonance מוסיף שפע של מבטאים אטרקטיביים לכל הטענות שלך. זה אסוננס - התרגול לחזור על אותו צליל תנועות במספר מילים בביטוי או במשפט, לעתים קרובות בתחילת מילה, כדי להוסיף דגש או מוזיקליות לעבודה שלך. אליטרציה דומה, אך משתמשת בצלילי עיצור במקום צלילי תנועות.

בואו נשתמש רומאו ויוליה כדוגמה שוב:

מכאן ואילך חלצים הקטלניים של שני האויבים הללו;
זוג אוהבי כוכבי קרוס לוקחים את חייהם.

כאן, יש לנו חזרה על הצלילים 'f' ו-'l' ב'מכאן... קטלני... אויבים,' ו'חלציים...אוהבים...חיים'.

גם אם אינכם שמים לב לחזרה תוך כדי הקריאה, תוכלו לשמוע את ההשפעות על האופן שבו השפה נשמעת מוזיקלית. שייקספיר יכול היה פשוט לכתוב משהו כמו, שני ילדים ממשפחות ששונאות זה את זה התאהבו ומתו בהתאבדות, אבל זה כמעט לא מעורר כמו הביטוי שהוא בחר.

גם אסוננס וגם אליטרציה נותנים לכתיבה שלך צליל לירי, אבל הם יכולים לעשות יותר מזה, גם. כלים אלה יכולים לחקות צלילים קשורים, כמו שימוש בצלילי 'p' רבים כדי להישמע כמו גשם או משהו רוחש, או צלילי 's' כדי לחקות את צלילי הנחש. כשאתה כותב, חשבו אילו משמעויות חלופיות תוכלו להוסיף על ידי הדגשת צלילים מסוימים.

אסטריזם

תקשיב, אסטריזמוס זה נהדר. לא מאמין לי? איך הרגשת אחרי שהתחלתי את המשפט הראשון במילה 'תקשיב'? גם אם לא הרגשת יותר השראה להקשיב בפועל, כנראה שמת לב קצת יותר כי שברתי את הצורה הצפויה. זה מה זה אסטריזמוס - שימוש במילה או ביטוי כדי למשוך תשומת לב למחשבה שמגיעה אחר כך.

גם 'תקשיב' היא לא הדוגמה היחידה לאסטריזמוס. אתה יכול להשתמש במילים כמו 'היי', 'תראה', 'הנה', 'כך' וכן הלאה. לכולם יש את אותה השפעה: הם אומרים לקורא או למאזין, היי, שימו לב - מה שאני עומד לומר הוא חשוב.

דיספמיזם ויופימיזם

לשון הרע היא החלפה של ביטוי נעים יותר במקום ביטוי מוכר, ודיספמיה היא ההיפך -אן א ביטוי נעים מוחלף במקום משהו מוכר יותר. כלים אלו הם שני צדדים של אותו מטבע. לשון הרע לוקחת דבר לא נעים וגורמת לו להישמע יפה יותר - כמו שימוש ב'נפטר' במקום 'מת' - בעוד שדיספמיות עושה את ההיפך, לוקחת משהו שהוא לא בהכרח רע וגורמת לו להישמע כמו שהוא.

לא ניכנס לשימושים הפחות מלוחים של דיספמיה, אבל יש הרבה שיכולים להשאיר רושם מבלי להיות פוגעניים בעליל. קח 'דואר חילזון'. רבים מאיתנו מכנים דואר בלי שום זדון אמיתי מאחוריו, אבל 'שבלול' מרמז על איטיות, שמשווה השוואה בין דואר לדואר מהיר יותר. אם אתה מעלה נקודה לגבי איך תהליך האלקטרוני מהיר יותר, טוב יותר לסביבה ובסך הכל יעיל יותר, השוואת דואר אלקטרוני לדואר עם הביטוי 'דואר חילזון' מעביר את הנקודה במהירות וביעילות.

באופן דומה, אם אתה כותב הספד, אתה בטח לא רוצה לבודד את הקהל על ידי הקפדה יתרה על הפרטים שלך. שימוש בשפה עדינה יותר, כמו 'נפטר' או 'נפטר ביוקר' מאפשר לך לדבר על דברים שעלולים להיות כואבים מבלי להיות ישירים מדי. אנשים יידעו למה אתה מתכוון, אבל לא תצטרך להסתכן בפגיעה באף אחד בכך שתהיה ישיר וסופי מדי עם השפה שלך.

בדרך כלל, ספרי בדיוני הם המקום שבו תמצא אפילוג.

אֶפִּילוֹג

אין ספק שנתקלתם באפילוגים בעבר, כי הם מכשיר רטורי נפוץ ושימושי במיוחד! אפילוגים הם מסקנה לסיפור או יצירה שחושפת מה קורה לדמויות בסיפור. זה שונה מהמשך, שסביר יותר לתאר את תהליך יצירתו של ספר מאשר להמשיך ולספק סגירה לסיפור.

ספרים רבים משתמשים באפילוגים כדי לסכם קצוות רופפים, בדרך כלל מתרחשים בעתיד כדי להראות כיצד הדמויות השתנו כתוצאה מההרפתקאות שלהן. שניהם הארי פוטר ו משחקי הרעב סדרות משתמשות באפילוגים שלהן כדי להראות את הדמויות כמבוגרים ולספק סגירה מסוימת לסיפורים שלהן - ב הארי פוטר , הדמויות הראשיות התחתנו והביאו ילדים לעולם, וכעת הן שולחות את הילדים האלה לבית הספר שבו הכירו כולם. זה אומר לקורא שהסיפור של הדמויות המוכרות לנו הסתיים - הן מבוגרים והן מיושבות בחייהן - אבל גם מדגים שהעולם ממשיך להתקיים, למרות שהוא השתנה לנצח על ידי מעשיהן של הדמויות המוכרות.

אאוטרפיזמה

Eutrepism הוא עוד מכשיר רטורי שכנראה השתמשת בו בעבר מבלי ששמת לב. מכשיר זה מפריד את הדיבור לחלקים ממוספרים, נותן לקורא או למאזין קו חשיבה ברור לעקוב אחריו.

הם דוגמאות לדוגמא

אאוטרפיזמה היא מכשיר רטורי נהדר - הרשו לי לומר לכם מדוע. ראשית, זה יעיל וברור. שנית, זה נותן לכתיבה שלך תחושת קצב נהדרת. שלישית, קל לעקוב אחריו וניתן להרחיב כל סעיף במהלך העבודה שלך.

רואים כמה זה פשוט? קיבלת את כל הנקודות שלי בפורמט קל ועיכול. Eutrepismus עוזרת לך לבנות את הטיעונים שלך ולהפוך אותם ליעילים יותר, בדיוק כפי שכל מכשיר רטורי טוב צריך לעשות.

היפופורה

סביר להניח שהשתמשת בעבר בהיפופורה מבלי לחשוב על כך. היפופורה מתייחסת לסופר או נואם המציע שאלה ומלווה אותה בתשובה ברורה. זה שונה משאלה רטורית - מכשיר רטורי אחר - כי שם הוא תשובה צפויה, כזו שהכותב או הדובר יתנו לך מיד.

היפופורה משמשת לשאול שאלה שאולי יש לקהל (גם אם הוא עדיין לא לגמרי מודע לה) ולספק לו תשובה. התשובה הזו יכולה להיות ברורה, אבל היא גם יכולה להיות אמצעי להוביל את הקהל לעבר נקודה מסוימת.

קח דוגמה זו מנאומו של ג'ון פ. קנדי ​​על היציאה לירח:

אבל למה, יש אומרים, הירח? למה לבחור בזה כמטרה שלנו? ויתכן שהם ישאלו מדוע לטפס על ההר הגבוה ביותר? למה, לפני 35 שנה, לטוס באוקיינוס ​​האטלנטי? למה רייס משחק בטקסס?
אנחנו בוחרים ללכת לירח. אנחנו בוחרים ללכת לירח בעשור הזה ולעשות את הדברים האחרים, לא בגלל שהם קלים, אלא בגלל שהם קשים, כי המטרה הזו תשמש לארגון ולמדוד את מיטב האנרגיות והכישורים שלנו, כי האתגר הזה הוא אחד שאנחנו מוכנים לקבל, אחד שאנחנו לא מוכנים לדחות, ואחד שאנחנו מתכוונים לזכות בו, וגם את האחרים.

בנאום זה, קנדי ​​מצהיר על הסף שהוא שואל שאלות שאחרים שאלו, ואז ממשיך לענות עליהן. זה הנאום של קנדי, כך שבאופן טבעי הוא ישקף את נקודת המבט שלו, אבל הוא עונה על השאלות והדאגות שעשויות להיות לאחרים לגבי הנסיעה לירח. בכך, הוא חוזר לשיחה מתמשכת כדי להבהיר את הנקודה שלו. כך היפופורה יכולה להיות יעילה להפליא: אתה שולט בתשובה, ומשאיר פחות מקום לויכוח!

Litotes

Litotes הוא אנדרסטייטמנט מכוון, לעתים קרובות תוך שימוש בתשלילים כפולים, המשמש למעשה למשוך תשומת לב לדבר שעליו מעירים. לדוגמה, לומר משהו כמו, זה לא יפה, היא דרך פחות קשה לומר שזה מכוער, או שזה רע, שבכל זאת מושכת את תשומת הלב לכך שזה מכוער או רע.

אצל פרדריק דאגלס נרטיב חייו של פרדריק דאגלס: עבד אמריקאי , הוא כותב:

אכן, אין זה נדיר שעבדים אפילו נופלים ומתקוטטים ביניהם על טובתם היחסית של אדוניהם, כל אחד מתווכח על טובתו הנעלה על זו של האחרים.

שימו לב לשימוש בלא נדיר. דאגלס, על ידי שימוש בתשליל כפול כדי לגרום לקוראים לשים לב יותר, מציין שעבדים מסוימים עדיין חיפשו עליונות על אחרים בכך שהם התבטאו בעד בעליהם.

Litotes מושך תשומת לב למשהו על ידי הקטנתו. זה בערך כמו להגיד למישהו לא לחשוב על פילים - בקרוב, הפילים הופכים לכל מה שהם יכולים לחשוב עליו. השלילי הכפול מושך את תשומת ליבנו וגורם לנו להתמקד בנושא כי זו שיטת ניסוח יוצאת דופן.

אונומטופיה

Onomatopoeia מתייחסת לצליל המיוצג בתוך טקסט כחיקוי של איך הצליל הזה נשמע בפועל. תחשוב על באנג או זמזום או אוף, כל אלה יכולים לומר שמשהו עשה צליל כזה - הדלת דפק נסגר - אבל גם לחקות את הצליל עצמו - הדלת הלכה לִדפּוֹק .

מכשיר רטורי זה יכול להוסיף דגש או מעט תבלינים לכתיבה שלך. השווה, יריית האקדח השמיעה קול חזק, אל האקדח הלך לִדפּוֹק . מה יותר מעורר?

מַקבִּילוּת

מקביליות היא תרגול של שימוש במבנה דקדוק דומים, צלילים, מטר וכן הלאה כדי להדגיש נקודה ולהוסיף קצב או איזון למשפט או פסקה.

אחת הדוגמאות המפורסמות ביותר של מקביליות בספרות היא הפתיחה של צ'ארלס דיקנס סיפור על שתי ערים :

'זה היה הכי טוב בזמנים, זה היה הכי גרוע בזמנים, זה היה עידן החוכמה, זה היה עידן הטיפשות, זה היה עידן האמונה, זה היה עידן אי האמון, זה היה עונת האור, זו הייתה עונת החושך, זה היה אביב של תקווה, זה היה חורף של ייאוש, הכל היה לפנינו, לא היה לנו כלום לפנינו, כולנו היינו הולכים ישירות לגן עדן, כולנו היינו ישירים לכיוון השני... בקיצור, התקופה הייתה עד כדי כך דומה לתקופה הנוכחית, שכמה מהרשויות הרועשות ביותר שלה התעקשו להתקבל, לטוב ולרע, בדרגת השוואה הסופרלטית בלבד.'

בהתחלה, כל ביטוי מתחיל ב-It was, שהוא עצמו מקביל. אבל יש גם זוגות של מקבילות בתוך המשפט; זה היה ___ של פעמים, זה היה ___ של פעמים, וזה היה עידן ___, זה היה עידן ___.

מקביליות מושכת את הקורא שלך עמוק יותר לתוך מה שאתה אומר ומספקת תחושה נעימה של זרימה, גם אם אתה מדבר על רעיונות מסובכים. 'עידן אי האמון' הוא ביטוי די בשרני, אבל ההקבלה של דיקנס מקימה לנו שורה של דיכוטומיות; גם אם אנחנו לא יודעים בדיוק מה זה אומר, אנחנו יכולים להבין את זה על ידי השוואתו ל'אמונה'.

הַאֲנָשָׁה

האנשה היא מכשיר רטורי שכנראה נתקלת בו הרבה בלי לשים לב. זו סוג של מטאפורה, כלומר, שני דברים מושווים ללא המילים כמו או כמו - במקרה הזה, דבר שהוא לֹא האדם מקבל תכונות אנושיות.

האנשה נפוצה בשירה ובספרות, מכיוון שזו דרך מצוינת ליצור שפה רעננה ומרגשת, גם כשמדברים על נושאים מוכרים. קח את הקטע הזה מ רומאו ויוליה , לדוגמה:

כאשר לבוש היטב אפריל על העקב
מצעדי חורף צולעים.

אפריל לא יכולה ללבוש בגדים או לדרוך על החורף, והחורף לא יכול לצלוע. עם זאת, השפה ששייקספיר משתמש כאן היא די מעוררת. הוא מסוגל להצהיר במהירות שאפריל יפה (לבוש היטב) ושהחורף מגיע לסיומו (חורף צולע). באמצעות האנשה, ​​אנו מקבלים דימוי חזק לדברים שאחרת עלולים להיות משעממים ביותר, כמו למשל אם שייקספיר היה כותב, כאשר אפריל היפה מגיעה מיד אחרי החורף.

פרוקטלפסיס

פרוקטלפסיס הוא מכשיר רטורי שצופה מראש ומציין התנגדות אפשרית, ומוביל אותה בטיעון המשך כדי לחזק את הנקודה. אני יודע מה אתה חושב - זה נשמע ממש מסובך! אבל סבלו איתי, כי זה בעצם די פשוט.

רואים איך זה עובד? תיארתי לעצמי שקורא עלול להיות מבולבל מהטרמינולוגיה במשפט הראשון, אז ציינתי את הבלבול הפוטנציאלי הזה, בציפייה לטיעון שלהם. לאחר מכן, התייחסתי לטיעון הזה כדי לחזק את הטענה שלי - פרוקטלפסיס היא קלה, שאתה יכול לראות כי זה עתה הדגמתי את זה!

ציפייה להפרכה היא דרך מצוינת לחזק את הטיעון שלך. זה לא רק מראה שבאמת השקעת מחשבה במה שאתה אומר, אלא גם משאיר פחות מקום לחוסר הסכמה!

סינקדוך

סינקדוך הוא מכשיר רטורי שמשתמש בחלק ממשהו כדי לעמוד בתוכו עבור המכלול. זה יכול לומר שאנו משתמשים בחתיכה קטנה של משהו כדי לייצג דבר שלם (אומרים 'בואו ניקח פרוסה' כשאנחנו בעצם מתכוונים לקבל פיצה שלמה), או משתמשים במשהו גדול כדי להתייחס למשהו קטן. לעתים קרובות אנו עושים זאת עם קבוצות ספורט - לדוגמה, אומרים שניו אינגלנד זכתה בסופרבול כאשר אנו מתכוונים למעשה לניו אינגלנד פטריוטס, לא לניו אינגלנד כולה.

סגנון זה של מכשיר רטורי מוסיף מימד נוסף לשפה שלך, מה שהופך אותה לבלתי נשכחת יותר לקורא שלך. מה נשמע יותר מעניין? בואו נשיג פיצה, או בואו נתפוס פרוסה?

כמו כן, שקול את הציטוט הזה מתוך Ozymandias של פרסי בישה שלי:

תגיד שהפסל שלו טוב שהתשוקות האלה קראו
שעדיין שורדים, מוטבעים על הדברים חסרי החיים האלה,
היד שלעגה להם.

כאן, שלי משתמשת ב'יד' כדי להתייחס לפסל. היד לא פיסלה את הדברים חסרי החיים בעצמה; זה היה כלי של הפסל. אבל על ידי שימוש רק ביד, שלי נמנעת מלחזור על 'הפסל', שומרת על הקצב של השיר, ו מצמצם את המיקוד שלנו. אם הוא היה מתייחס שוב לפסל, הוא עדיין היה דמות חשובה גדולה; על ידי צמצום היד, שלי מקטינה את רעיון היוצר, משקפת את קביעת השיר שהיצירה תחזיק מעמד לאורך זמן.

הפעמונים של פוס הם דוגמה מצוינת לטאוטולוגיה.

טָאוּטוֹלוֹגִיָה

טאוטולוגיה מתייחסת לשימוש במילים או בביטויים דומים כדי לחזור ביעילות על אותו רעיון עם ניסוח שונה. זוהי צורה של חזרה שיכולה לחזק נקודה, אבל היא גם יכולה להיות הבסיס לטיעון פגום - היזהר שהשימושים שלך בטאוטולוגיה הם הראשונים, לא האחרונים!

לדוגמה, קח את הקטע הזה של הפעמונים מאת אדגר אלן פו:

שומרים על זמן, זמן, זמן,
במעין חריזה רונית...
מהפעמונים, פעמונים, פעמונים, פעמונים.

לשירה של פו יש כבר הרבה מאוד קצב, אבל השימוש ב'זמן, זמן, זמן' מכין אותנו לאופן שבו גם 'פעמונים, פעמונים, פעמונים, פעמונים' מחזיק באותו קצב. שמירת זמן מתייחסת לשמירה על קצב, והשיר הזה מדגיש את זה עם החזרה, בדומה לצליל החוזר של צלצול פעמונים.

דוגמה לטאוטולוגיה לא מוצלחת תהיה משהו כמו, או שנקנה בית, או שלא. זה לא טיעון מוצלח כי הוא לא אומר כלום - אין שום ניסיון להציע שום דבר, רק הכרה ששני דברים, שלא יכולים לקרות שניהם, הָיָה יָכוֹל לִקְרוֹת.

אם אתה רוצה להשתמש בטאוטולוגיה בכתיבה שלך, היה בטוח שזה מחזק את הנקודה שלך. למה אתה משתמש בו? איזו מטרה זה משרת? אל תיתן לרצון לקצב בסופו של דבר לגזול ממך את הנקודה שלך!

תזה

הדבר הזה שהמורים שלך לאנגלית תמיד אומרים לך שיש בחיבורים שלך הוא מכשיר ספרותי חשוב. תזה, מהמילה היוונית ל'הצעה', היא הצהרה ברורה של התיאוריה או הטיעון שאתה מעלה במאמר. כל העדויות שלך צריכות להזין בחזרה לתזה שלך; חשוב על התזה שלך כעל תמרור עבור הקורא שלך. עם השלט הזה, הם לא יכולים לפספס את הנקודה שלך!

במיוחד בכתיבה אקדמית ארוכה יותר, יכולים להיות כל כך הרבה חלקים בטיעון עד שלקוראים זה יכול להיות קשה לעקוב אחר הנקודה הכוללת שלך. עבודת גמר מקדמת את הנקודה, כך שלא משנה כמה ארוך או מסובך הטיעון שלך, הקורא תמיד יידע מה אתה אומר.

תמסיס

Tmesis הוא מכשיר רטורי שמפרק מילה, ביטוי או משפט עם מילה שנייה, בדרך כלל לצורך הדגשה וקצב . לעתים קרובות אנו עושים זאת עם מילות לשון, אבל tmesis לא חייב להיות וולגרי כדי להיות יעיל!

קח את הדוגמה הזו מ רומאו ויוליה :

זה לא רומיאו, הוא נמצא במקום אחר.

הדרך הנורמלית שבה היינו שומעים את הביטוי הזה היא זה לא רומיאו, הוא נמצא במקום אחר. אבל על ידי הכנסת המילה 'אחר' בין 'חלק' ל'איפה', היא לא רק מאלצת אותנו לשים לב, אלא גם משנה את קצב המשפט. זה מעביר את המשמעות בצורה מושלמת, ועושה זאת בצורה הרבה יותר בלתי נשכחת מאשר אם שייקספיר היה אומר רק שרומיאו היה במקום אחר.

לשימוש נפוץ יותר, אנו יכולים לפנות אל ג'ורג' ברנרד שו פיגמליון , שלעיתים קרובות אלייזה דוליטל משתמשת בביטויים כמו מעריץ-בלאדי-טאסטי ו-abso-blooming-lutely. המילים - אם כי מתונות בסטנדרטים מודרניים - מדגישים את מעמדה החברתי של אלייזה וגורמים לכל מילה לבלוט יותר מאשר אם היא פשוט הייתה אומרת אותם כרגיל.

מה הלאה?

ניתן להשתמש במכשירים רטוריים ובאמצעים ספרותיים כדי לשפר את הכתיבה והתקשורת שלך. עיין ברשימה זו של מכשירים ספרותיים כדי ללמוד עוד !

אתוס, פאתוס, לוגו וקאירוס הם כולם אופני שכנוע - סוגים של אמצעים רטוריים - שיכול לעזור לך להיות כותב יותר משכנע !

לא משנה איזה סוג של כתיבה אתה עושה, מכשירים רטוריים יכולים לשפר את זה! למידע נוסף על סגנונות כתיבה שונים, עיין ברשימה זו !