צריך לחזק את שלך גאטסבי הגדול חיבור עם כמה ראיות מהטקסט? רוצה רענון על הסגנון והסאונד של הרומן? סקרנים איך לעבור מקטע טקסט לקריאה צמודה וניתוח? לאחר מכן עיין במאמר זה הכולל מפתח גאטסבי הגדול ציטוטים!
ריכזנו אוסף של ציטוטים חשובים מאת ועל הדמויות הראשיות, ציטוטים על הנושאים והסמלים העיקריים של הרומן, וציטוטים מכל אחד מהם. גטסבי הגדול הפרקים של. בתורו, כל אחד מה גאטסבי הגדול אחרי ציטוטים יש ניתוח קצר והסבר על משמעותו.
מפת דרכים למאמר
שימוש באלה גאטסבי הגדול ציטוטים
כל אלה מוצגים כמובן מחוץ להקשר המלא של הפרקים שלהם (אם אתה מעורפל בעלילה, הקפד לבדוק סיכומי הפרקים שלנו! ). אם אתה מתכוון להשתמש באחד מהציטוטים האלה במאמר, עליך להבין היכן כל ציטוט משתלב בספר, מי מדבר ומדוע השורה חשובה או משמעותית. או אם לומר זאת בצורה בוטה יותר, אל תרים אותם רק למאמר מבלי לקרוא את הספר, אחרת המאמר שלך לא יהיה חזק במיוחד!
אנו עושים כאן ניתוח ראשוני עבור כל ציטוט כדי לגרום לך לחשוב, אך זכור לקרוא מקרוב ולהביא את הפרשנויות והרעיונות שלך לטקסט. יכול להיות שאתה לא מסכים עם חלק מהניתוחים שלנו!
הערה מהירה על הציטוטים שלנו
פורמט הציטוט שלנו במדריך זה הוא (פרק.פסקה). אנו משתמשים במערכת זו מכיוון שישנן מהדורות רבות של גטסבי, כך ששימוש במספרי עמודים יעבוד רק עבור תלמידים עם העותק שלנו של הספר. כדי למצוא ציטוט שאנו מצטטים באמצעות פרק ופסקה בספר שלך, אתה יכול או להשתמש בו (סעיפים 1-50: תחילת הפרק; 50-100: אמצע הפרק; 100-על: סוף הפרק), או להשתמש בחיפוש פונקציה אם אתה משתמש בגרסה מקוונת או eReader של הטקסט.
נסקור את הדמויות לפי הסדר הבא, וגם נספק קישורים לדפי הדמויות שלהן, שם תוכל לבדוק את התיאורים הפיזיים שלהן, הרקע, הפעולה בספר ונושאי הדיון הנפוצים שלהן.
גאטסבי הגדול ציטוטים של דמות
לחץ על שם כל דמות כדי לקרוא ניתוח מפורט!
ג'יי גטסבי
ביטוי קליט: 'ספורט ישן'
גטסבי מאמץ את המשפט הזה, שהיה בשימוש בקרב אנשים עשירים באנגליה ובאמריקה באותה תקופה, לעזור לבנות את תדמיתו כאדם מכסף ישן , מה שקשור להתעקשותו התכופה שהוא 'איש אוקספורד'. שים לב שגם ג'ורדן בייקר וגם טום ביוקנן סקפטים מיד גם לביטוי 'הספורט הישן' של גטסבי וגם לטענתו שהוא איש אוקספורד, מה שמצביע על כך שלמרות המאמצים של גטסבי, קשה מאוד להתחזות ל'כסף ישן' כשאתה לא.
הוא הושיט את ידו לכיס וחתיכת מתכת, תלויה על סרט, נפלה לתוך כף ידי.
'זה ההוא ממונטנגרו.'
לתדהמתי, לדבר היה מראה אותנטי.
בהזמנת דנילו, ניהל את האגדה המעגלי, מונטנגרו, ניקולס רקס.
'תהפוך את זה.'
מייג'ור ג'יי גטסבי, קראתי, For Valor Extraordinary. (4.34-39)
ברגע זה, ניק מתחיל להאמין ולהעריך את גטסבי, ולא רק לראות בו הונאה נפוח. המדליה, בעיני ניק, היא הוכחה קשה לכך לגטסבי אכן הייתה קריירה מצליחה כקצין במהלך המלחמה ולכן כמה מטענותיו האחרות של גטסבי עשויות להיות נכונות.
עבור הקורא, המדליה משמשת עדות מפוקפקת לכך שגטסבי הוא באמת אדם 'יוצא דופן' - זה לא קצת מוזר שגטסבי צריך להביא ראיות פיזיות כדי לגרום לניק לקנות את הסיפור שלו? (תאר לעצמך כמה מוזר זה יהיה לשאת אסימון פיזי כדי להראות לזרים כדי להוכיח את ההישג הגדול ביותר שלך.)
הוא עבר באופן גלוי דרך שתי מדינות ונכנס למדינה השלישית. לאחר מבוכתו ושמחתו הבלתי הגיונית הוא היה אכול פליאה על נוכחותה. הוא היה מלא ברעיון כל כך הרבה זמן, חלם אותו עד הסוף, חיכה כששיניו נעוצות, כביכול, בעוצמה בלתי נתפסת. עכשיו, בתגובה, הוא רץ למטה כמו שעון מתפתל. (5.114)
בפרק 5, החלום שגטסבי עובד לקראתו במשך שנים - לפגוש ולהרשים את דייזי עם העושר המופלא שלו - סוף סוף מתחיל להתגשם. וכך, בפעם הראשונה, אנו רואים את הרגשות האמיתיים של גטסבי, ולא הפרסונה שלו שנבנתה בקפידה. ניק מוצא את הרגשות האלה יפים ומשנים כמעט כמו החיוך של גטסבי, אם כי יש גם תחושה שהאהבה הזו יכולה לסטות במהירות מהפסים: גטסבי רץ למטה 'כמו שעון מתפתל'. במובן זה, הרגע הזה מבשר בעדינות את המתחים המתגברים המובילים לשיא הטרגי של הרומן.
״לא הייתי מבקש ממנה יותר מדי,״ העזתי. 'אי אפשר לחזור על העבר'.
'אי אפשר לחזור על העבר?' הוא בכה בחוסר אמון. 'למה כמובן שאתה יכול!'
הוא הביט סביבו בפראות, כאילו העבר אורב כאן בצל ביתו, ממש רחוק מהישג ידו.
'אני הולך לתקן הכל בדיוק כמו שהיה קודם,' אמר והנהן בנחישות. 'היא תראה.' (6.128-131)
זה כנראה הציטוט המפורסם ביותר של גטסבי. ההתעקשות שלו שהוא יכול לחזור על העבר ולשחזר הכל כפי שהיה בלואיוויל מסכמת את הנחישות האינטנסיבית שלו להחזיר את דייזי בכל מחיר. זה גם מראה את הנאיביות והאופטימיות שלו, אפילו אשליה, לגבי מה שאפשר בחייו - גישה שמתנגשת יותר ויותר עם הדיוקן הציני של העולם שצייר ניק קארוויי.
״אשתך לא אוהבת אותך,״ אמר גטסבי. ״היא מעולם לא אהבה אותך. היא אוהבת אותי.' (7.238)
זה הרגע שבו גטסבי מניח את הקלפים שלו על השולחן כביכול - הוא מסכן הכל כדי לנסות ולנצח את דייזי. ההתעקשות שלו שדייזי מעולם לא אהבה את טום חושפת גם איך גטסבי מסרב להכיר שדייסי יכלה להשתנות או לאהוב מישהו אחר מאז שהם היו ביחד בלואיוויל.
ההצהרה הזו, יחד עם התעקשותו המוקדמת יותר שהוא יכול 'לחזור על העבר', יוצרת דימוי של אדם אופטימי מדי, נאיבי, למרות חוויותיו במלחמה וכמשתלט. במיוחד מכיוון שדייזי לא יכולה לתמוך בהצהרה הזו, ואמרה שהיא אהבה גם את טום וגם את גטסבי, וטום תופס במהירות את השלטון על המצב בכך שהוא מורה למעשה על גטסבי ודייזי לנסוע הביתה ביחד, ההתעקשות הבוטחת של גטסבי שדייזי אהבה אותו רק אי פעם מרגישה נואשת, אפילו הזויה.
גטסבי האמין באור הירוק, העתיד האורגסטי שמשנה לשנה מתרחק לפנינו. זה חמק מאיתנו אז, אבל זה לא משנה - מחר נרוץ מהר יותר, נמתח את הידיים רחוק יותר. . . . ובוקר טוב אחד--
אז הלכנו קדימה, סירות נגד הזרם, נישאים ללא הרף אל העבר. (9.153-154)
ציטוט זה הוא אחד משורות הסיום המפורסמות ביותר בספרות המודרנית הניתוח הסופי של ניק לגבי גטסבי - מישהו שהאמין ב'אור הירוק, העתיד האורגסטי' שלעולם לא יוכל להגיע אליו. התמונה האחרונה שלנו של גטסבי היא של אדם שהאמין בעולם (ובעתיד) טוב יותר מזה שהוא מצא את עצמו בו - אבל אתה יכול לקרוא עוד על פרשנויות של הסוף, אופטימיות ופסימיות כאחד, ב המדריך שלנו לסוף הספר
ניק קארוויי
בשנותיי הצעירות והפגיעות יותר אבי נתן לי כמה עצות שמאז אני מתהפכת במוחי. 'בכל פעם שמתחשק לך לבקר מישהו,' הוא אמר לי, 'רק תזכרי שלכל האנשים בעולם הזה לא היו היתרונות שהיו לך'. (1.1-2)
השורות הראשונות מקימות את Nick as מתחשב, יסודי, מיוחס ושיפוט . שורה זו נותנת את הטון גם לדפים הראשונים, שם ניק מספר לנו על הרקע שלו ומנסה לעודד את הקורא לסמוך על שיקול הדעת שלו. למרות שהוא יוצא מתחשב ושומר מצוות, אנחנו גם מבינים שהוא שיפוטי וקצת סנובי.
כדי לראות ניתוח נוסף של למה הרומן מתחיל איך הוא עושה, ומה המשמעות של העצות של אביו של ניק עבורו כדמות וכמספר, קרא את שלנו מאמר על תחילתו של גטסבי הגדול .
כשחזרתי מהמזרח בסתיו שעבר הרגשתי שאני רוצה שהעולם יהיה במדים ובסוג של תשומת לב מוסרית לנצח; לא רציתי עוד טיולים מתפרעים עם הצצות מיוחסות אל הלב האנושי. רק גטסבי, האיש שנותן את שמו לספר הזה, היה פטור מתגובתי - גטסבי, שייצג את כל מה שיש לי בוז לא מושפע ממנו. (1.4)
ציטוט נוסף מהעמודים הראשונים של הרומן, שורה זו מגדירה את השאלה הגדולה של הרומן: למה ניק מתקרב כל כך לגטסבי, בהתחשב בכך שגטסבי מייצג את כל מה שהוא שונא? זה גם רומז לקורא שניק יבוא לדאוג לגטסבי עמוקות בזמן שכל השאר יזכו ל'בוז הבלתי מושפע שלו'. אמנם זה לא מסגיר את העלילה, אבל זה עוזר לקורא להיות קצת חשדן כלפי כולם מלבד גטסבי שנכנס לסיפור.
כל אחד חושד בעצמו לפחות באחת מהמעלות הקרדינליות, וזו שלי: אני אחד האנשים הבודדים הישרים שהכרתי אי פעם. (3.171)
זה סביר הרגע שבו אתה מתחיל לחשוד שניק לא תמיד אומר את האמת — אם כולם 'חושדים' בעצמם באחת המעלות הקרדינליות (המשמעות היא שהם לא באמת נדיבים), אם ניק אומר שהוא ישר, אולי הוא לא? יתר על כן, אם מישהו צריך לטעון שהוא ישר, זה מרמז לעתים קרובות שהוא עושה דברים שהם לא בדיוק מהימנים.
פתאום לא חשבתי יותר על דייזי וגטסבי אלא על האדם הנקי, הקשוח והמצומצם הזה, שעסק בספקנות אוניברסלית ונשען אחורה בשקיקה בדיוק בתוך מעגל זרועי. משפט התחיל לפעום באוזני במעין התרגשות סוערת: 'יש רק הנרדף, הרודפים, העמוסים והעייפים'. (4.164)
האינטראקציות של ניק עם ג'ורדן הן מהמקומות היחידים שבהם אנו מקבלים תחושה של כל פגיעות או רגש מניק. באופן מיוחד, ניק נראה די נמשך לג'ורדן וההיות איתה גורם לביטוי 'להכות' באוזניו ב'התרגשות סוערת'. אם יש רק את הנרדף, הרודפים, העמוסים והעייפים, נראה שניק שמח להיות הרודף ברגע המסוים הזה.
'הם קהל רקוב', צעקתי מעבר לכר הדשא. 'אתה שווה את כל החבורה הארורה ביחד'. (8.45)
השורה הזו, שמגיעה לאחר מותה של מירטל והתגובה הקרה של טום, דייזי וג'ורדן אליו, קובעת כי ניק ירד בתקיפות לצדו של גטסבי בסכסוך בין הבוקאננס לגטסבי . זה גם מראה את אכזבתו של ניק מכל ההמון העשיר בחוף המזרחי וגם שבשלב זה, הוא מסור לגטסבי ונחוש להגן על מורשתו. זה מרמז לנו שהמספר שלנו חסר פניות שנראה בעבר, רואה כעת את גטסבי בנדיבות רבה יותר ממה שהוא רואה אחרים.
גטסבי האמין באור הירוק, העתיד האורגסטי שמשנה לשנה מתרחק לפנינו. זה חמק מאיתנו אז, אבל זה לא משנה - מחר נרוץ מהר יותר, נמתח את הידיים רחוק יותר. . . . ובוקר נאה אחד-- אז הלכנו הלאה, סירות נגד הזרם, נישאים ללא הרף אל העבר. (9.153-4)
זו המסקנה של ניק לסיפור שלו, אשר יכול להיקרא כציני, מלא תקווה או מציאותי , תלוי איך אתה מפרש את זה. אתה יכול לקרוא בפירוט על שורות אלה במאמר שלנו על סופו של הרומן .
דייזי ביוקנן
היא אמרה לי שזו ילדה, אז סובבתי את ראשי ובכיתי. 'בסדר', אמרתי, 'אני שמח שזו ילדה. ואני מקווה שהיא תהיה טיפשה - זה הדבר הכי טוב שבחורה יכולה להיות בעולם הזה, טיפש קטן ויפה״. (1.118)
ההערה הפסימית העמוקה הזו היא מהפעם הראשונה שאנו פוגשים את דייזי בפרק 1. היא בדיוק סיימה לספר לניק על איך כשהיא ילדה את בתה, היא התעוררה לבד - טום היה 'אלוהים יודע איפה'. היא שואלת את מין התינוק ובוכה כשהיא שומעת שזו ילדה. אז מתחת לפני השטח המקסים שלה אנחנו יכולים לראות דייזי קצת מיואשת לגבי תפקידה בעולם ונשוי בחוסר אושר לטום. עם זאת, מיד לאחר ההערה הזו ניק מתאר את 'החיוך שלה', מה שמרמז שלמרות הפסימיות שלה, היא לא נראית להוטה לשנות את מצב העניינים הנוכחי שלה.
'הנה, יקירי.' היא גיששה בסל פסולת שהייתה איתה על המיטה ושלפה את מחרוזת הפנינים. ״תוריד אותם למטה ותחזיר אותם למי שהם שייכים לו. תגיד להן שדייזי משנה את שלי. אמור 'דייזי משנה' את שלי!'.
היא התחילה לבכות - היא בכתה ובכתה. מיהרתי החוצה ומצאתי את המשרתת של אמה ונעלנו את הדלת והכנסנו אותה לאמבטיה קרה. היא לא הרפתה מהמכתב. היא לקחה אותו איתה לאמבטיה וסחטה אותו לכדור רטוב, ונתנה לי להשאיר אותו בצלחת הסבון רק כשהיא ראתה שהוא מתפרק כמו שלג.
אבל היא לא אמרה מילה נוספת. נתנו לה רוחות אמוניה ושמנו קרח על מצחה וחיברנו אותה בחזרה לשמלה וכעבור חצי שעה כשיצאנו מהחדר הפנינים היו סביב צווארה והתקרית נגמרה. למחרת בשעה חמש היא התחתנה עם טום ביוקנן בלי צמרמורת והחלה בטיול של שלושה חודשים לים הדרומי. (4.140-2)
בפלאשבק הזה, שמספר ג'ורדן, אנחנו למד הכל על עברה של דייזי ואיך היא הגיעה להתחתן עם טום, למרות שהיא עדיין מאוהבת בג'יי גטסבי. למעשה, נראה שאכפת לה ממנו מספיק כדי שאחרי שקיבלה ממנו מכתב, היא מאיימת לבטל את נישואיה לטום. עם זאת, למרות המרד הקצר הזה, היא מתחזקת במהירות על ידי ג'ורדן והמשרתת שלה - השמלה והפנינים מייצגות את דייזי המשתלבת בחזרה בתפקיד החברתי שנקבע לה. ואכן, למחרת היא מתחתנת עם טום 'בלי צמרמורת', מראה חוסר הרצון שלה להטיל ספק במקום בחברה המוכתב על ידי המשפחה והמעמד החברתי שלה .
'הן חולצות כל כך יפות,' היא התייפחה, קולה עמום בקפלים העבים. 'זה מעציב אותי כי מעולם לא ראיתי כאלה - חולצות כל כך יפות לפני כן'. (5.118)
במהלך הפגישה המחודשת של דייזי וגטסבי, היא מתמוגגת מהאחוזה של גטסבי אך מתפרקת לרסיסים לאחר שגטסבי מציג בטירוף את אוסף החולצות שלו.
הסצנה הזו מבלבלת לעתים קרובות את התלמידים. למה דייזי מתחילה לבכות בתצוגה הספציפית הזו? הסצנה יכול לדבר עם דייזי חוֹמְרָנוּת : שהיא נשברת רק רגשית מההוכחה הבולטת הזו לעושרו החדש של גטסבי. אבל זה גם מדבר רגשותיה החזקים כלפי גטסבי , וכמה היא נגעה במאמץ שהוא עשה כדי לזכות בה בחזרה.
'מה נעשה עם עצמנו אחר הצהריים', קראה דייזי, 'ויום אחרי זה, ובשלושים השנים הבאות?' (7.74)
בפרק 7, כשדייזי מנסה לאזור אומץ ולהגיד לטום שהיא רוצה לעזוב אותו, אנו מקבלים עוד מקרה של נאבקתה למצוא משמעות ומטרה בחייה. מתחת למראה החיצוני העליז של דייזי, יש עצב עמוק, אפילו ניהיליזם, בהשקפה שלה (השוו זאת לתגובה האופטימית יותר של ג'ורדן שהחיים מתחדשים בסתיו).
״הקול שלה מלא בכסף,״ אמר לפתע.
זה היה זה. מעולם לא הבנתי קודם. הוא היה מלא כסף - זה היה הקסם הבלתי נדלה שעלה ונפל בו, הג'ינגל שבו, שירת המצלתיים שלו. . . . גבוה בארמון לבן בת המלך, נערת הזהב. . . . (7.105-6)
גטסבי קושר במפורש את דייזי ואת קולה המגנטי לעושר. הקו הספציפי הזה הוא באמת קריטי, שכן הוא קושר את אהבתו של גטסבי לדייזי למרדף שלו אחר עושר ומעמד . זה גם מאפשר לדייזי עצמה להיות מועמדת לרעיון החלום האמריקאי. נדון עוד יותר על ההשלכות של קולה של דייזי להלן.
'הו, אתה רוצה יותר מדי!' היא בכתה לגטסבי. ״אני אוהב אותך עכשיו - זה לא מספיק? אני לא יכול לעזור למה שעבר״. היא התחילה להתייפח בחוסר אונים. 'אהבתי אותו פעם אחת - אבל אהבתי גם אותך.' (7.264)
במהלך עימות השיא בניו יורק, דייזי לא יכולה להביא את עצמה להודות שהיא אהבה רק את גטסבי, כי היא אהבה גם את טום בתחילת נישואיהם. הרגע הזה מוחץ עבור גטסבי, וכמה אנשים שקוראים את הרומן ובסופו של דבר לא אוהבים את דייזי מצביעים על הרגע הזה כהוכחה. 'למה היא לא יכלה לאזור אומץ פשוט לעזוב את הטום הנורא הזה?' הם שאלו.
עם זאת, הייתי טוען כך הבעיה של דייזי היא לא שהיא אוהבת מעט מדי, אלא שהיא אוהבת יותר מדי . היא התאהבה בגטסבי ונשברה הלב כשיצא למלחמה, ושוב כשהושיט יד אליה ממש לפני שהיא אמורה להינשא לתום. ואז היא התאהבה עמוקות בטום בימים הראשונים של נישואיהם, רק כדי לגלות את דרכי הבגידה שלו והפכה מדוכאת להפליא (ראה הערה הקודמת שלה על נשים שהן 'טיפשות קטנות ויפות'). אז עד עכשיו היא נפגעה מההתאהבות, פעמיים, והיא חוששת להסתכן בשברון לב נוסף.
יתר על כן, אנו רואים שוב חוסר הרצון שלה להיפרד ממקומה בחברה . להיות עם גטסבי פירושו לוותר על מעמדה כמלוכה של כסף ישן ובמקום זאת להיות אשתו של גנגסטר. זו קפיצה עצומה עבור מישהי כמו דייזי, שבעצם חונכה להישאר בכיתה שלה. אז קשה להאשים אותה שלא ויתרה על כל חייה (שלא לדבר על הבת שלה!) כדי להיות עם ג'יי.
טום ביוקנן
'[טום], בין הישגים פיזיים שונים, היה אחד המטרות העוצמתיות ביותר שאי פעם שיחקו כדורגל בניו הייבן - דמות לאומית במובן מסוים, אחד מאותם גברים שמגיעים למצוינות מוגבלת כה חריפה בגיל עשרים ואחת שהכל אחר כך ניחוחות של אנטי-קליימקס.' (1.16)
טום הוקמה בשלב מוקדם כמו חסר מנוחה ומשועמם , עם איום התוקפנות הפיזית שאורב מאחורי חוסר השקט הזה. עם ימי הזוהר שלו בקבוצת הכדורגל ייל מאחוריו, נראה שהוא כל הזמן מחפש - ולא מצליח למצוא - את ההתרגשות של משחק פוטבול בקולג'. אוּלַי גם טום, כמו גטסבי, מנסה, ולא מצליח, לחזור על העבר בדרכו שלו .
״טוב, זה ספר משובח, וכולם צריכים לקרוא אותו. הרעיון הוא שאם לא נשמור על הגזע הלבן יהיה שקוע לחלוטין. הכל דברים מדעיים; זה הוכח.' (1.78)
ב פרק 1 , למדנו שטום קורא ספרים 'עמוקים' לאחרונה, כולל ספרים גזעניים הטוענים שהגזע הלבן עדיף על כל האחרים וצריך לשמור על שליטה בחברה. זֶה מדבר על חוסר הביטחון של טום - אפילו בתור מישהו שנולד לכסף ופרבילגיה מדהימים, יש חשש שזה עלול להילקח על ידי מטפסים חברתיים . חוסר הביטחון הזה רק מתורגם לגילויים גלויים עוד יותר של כוחו - מתהדר במערכת היחסים שלו עם מירטל, חשיפת גטסבי כמגף, ותמרן את ג'ורג' להרוג את גטסבי - ובכך משחרר לחלוטין את הבוקאננס מכל השלכות מהרציחות.
'אל תאמין לכל מה שאתה שומע, ניק,' הוא יעץ לי. (1.143)
בתחילת הספר, טום מייעץ לניק לא להאמין לשמועות ולרכילות, אלא במיוחד למה שדייזי סיפרה לו על נישואיהם.
ניק בהחלט נזהר מרוב האנשים שהוא פוגש, ואכן, הוא רואה את דייזי בפרק 1 כשהוא מבחין שאין לה כוונות לעזוב את טום למרות תלונותיה: 'העניין שלהם די נגע בי והפך אותם לעשירים פחות - בכל זאת, הייתי מבולבל וקצת נגעל כשנסעתי משם. נראה לי שהדבר של דייזי לעשות הוא למהר לצאת מהבית, ילדה בנשק - אבל כנראה שבראש שלה לא היו כוונות כאלה' (1.150). אבל ככל שהספר נמשך, ניק מאבד חלק מהספקנות הקודמת שלו כשהוא בא ללמוד יותר על גטסבי וסיפור חייו, ומגיע להעריץ אותו למרות מעמדו כמחסן ופושע.
זה משאיר אותנו עם דימוי של טום כציני וחשדן בהשוואה לגטסבי האופטימי - אבל אולי גם יותר צלול ממה שניק עד סוף הרומן.
״ויתרה מכך, גם אני אוהב את דייזי. מדי פעם אני יוצא לטיול ועושה מעצמי צחוק, אבל אני תמיד חוזר, ובלב אני אוהב אותה כל הזמן״. (7.251-252)
אחרי שראיתי את הקשרים של טום עם מירטל ואת התנהגותו הבוטה בדרך כלל, הטענה הזו לאהוב את דייזי יוצאת כמזויפת במקרה הטוב ומניפולטיבית במקרה הרע (במיוחד כיוון שהטיול הוא לשון הרע לרומן!).
אנחנו גם רואים את טום מדווח בצורה גסה על התנהגותו הרעה (ראינו את אחד מה'מסעות' שלו וזה כלל שבירת האף של מירטל לאחר ששכב איתה בזמן שניק היה בחדר הסמוך) וגם לא מבין או מתעלם עד כמה מעשיו יכולים להזיק ל אחרים. הוא מפורש על התנהגותו הרעה ולא נראה מצטער כלל - הוא מרגיש כאילו ה'סיורים' שלו לא חשובים כל עוד הוא חוזר לדייזי אחרי שהם נגמרים.
בקיצור, הציטוט הזה לוכד איך הקורא מבין את טום בסוף הרומן - כאדם עשיר אנוכי ששובר דברים ומשאיר לאחרים לנקות את הבלגן שלו.
'גיליתי מה היו 'חנויות התרופות' שלך.' הוא פנה אלינו ודיבר במהירות. ״הוא והוולפסהיים הזה קנו הרבה חנויות סמים ברחוב צדדי כאן ובשיקגו ומכרו אלכוהול דגנים ללא מרשם. זה אחד הפעלולים הקטנים שלו. בחרתי בו למגף בפעם הראשונה שראיתי אותו, ולא טעיתי בהרבה״. (7.284)
שוב, קנאתו וחרדת הכיתה של טום מתגלות. אף על פי שהוא מייחד את גטסבי מיד למגף ולא למישהו שירש את כספו, טום עדיין מקפיד לערוך חקירה כדי להבין מאיפה בדיוק הגיע הכסף. זה מראה ש הוא מרגיש קצת מאוים על ידי גטסבי , ורוצה להיות בטוח שהוא מפיל אותו ביסודיות.
אבל באותו זמן, הוא היחיד בחדר שרואה את גטסבי כמו מי שהוא בעצם . זהו גם הרגע שבו אתה, כקורא, באמת יכול לראות עד כמה הפך מעועם שיקול הדעת של ניק כלפי גטסבי.
״שניכם מתחילים הביתה, דייזי,״ אמר טום. 'במכונית של מר גטסבי.'
היא הסתכלה על טום, מבוהלת כעת, אבל הוא התעקש בבוז גדול.
'תמשיך. הוא לא יעצבן אותך. אני חושב שהוא מבין שהפלירטוט הקטן והיומרני שלו הסתיים״. (7.296-298)
שאלה נפוצה שיש לתלמידים לאחר קריאת גטסבי בפעם הראשונה היא זו: מדוע טום נותן לדייזי ולגטסבי לרכוב בחזרה יחד? אם הוא כל כך מגונן ומקנא בדייזי, הוא לא היה מתעקש שהיא תבוא איתו?
התשובה היא כך הוא מפגין את כוחו גם על דייזי וגם על גטסבי - הוא כבר לא מפחד שדייזי תעזוב אותו בשביל גטסבי, והוא בעצם משפשף את זה בפניו של גטסבי. הוא אומר שהוא אפילו לא חושש להשאיר אותם לבד ביחד, כי הוא יודע ששום דבר שגטסבי לא אומר או עושה ישכנע את דייזי לעזוב אותו. זהו מפגן כוח עדין אך מכריע - וכמובן בסופו של דבר בחירה קטלנית.
״ומה אם הייתי אומר לו? הבחור הזה הגיע אליו. הוא זרק לך אבק לעיניים בדיוק כמו שעשה אצל דייזי אבל הוא היה קשוח. הוא דרס את מירטל כמו שדרסת כלב ואפילו לא עצר את המכונית שלו״. (9.143)
באחת מהשורות האחרונות של טום ברומן, הוא אומר לניק בקרירות שגטסבי שולל גם אותו וגם את דייזי. כמובן, מכיוון שאנו יודעים שגטסבי לא באמת דרס את דייזי, אנו יכולים לקרוא את השורה הזו באחת משלוש דרכים:
- אולי דייזי מעולם לא הודתה בפני טום שהיא זו שנהגה במכונית באותו לילה, אז עדיין אין לו מושג שאשתו הרגה את המאהבת שלו.
- או אולי הדרך שבה טום עשה שלום עם מה שקרה היא בכך ששכנע את עצמו שגם אם דייזי נהגה מבחינה טכנית, גטסבי בכל מקרה אשם במותה של מירטל.
- או שאולי טום עדיין מפחד לומר את האמת על מעורבותה של דייזי למישהו, כולל ניק, בהזדמנות שהמשטרה תפתח מחדש את התיק עם ראיות חדשות.
ג'ורדן בייקר
״ואני אוהב מסיבות גדולות. הם כל כך אינטימיים. במסיבות קטנות אין פרטיות״. (3.29)
זו דוגמה מוקדמת של התצפיות החכמות באופן בלתי צפוי של ג'ורדן - לאורך הרומן היא חושפת שנינות מהירה ועין חדה לפרטים במצבים חברתיים. הערה זו גם מכינה את הבמה לרומן הראשי של הרומן בין דייזי לגטסבי, וכיצד במסיבה הקטנה בפרק 7 הסודות שלהם יוצאים לתוצאה הרת אסון.
השווה את ההערה של ג'ורדן לגישה הכללית של דייזי, שהיא נשאבת מדי לחייה שלה מכדי להבחין במתרחש סביבה.
'אתה נהג רקוב,' מחיתי. 'או שאתה צריך להיות זהיר יותר או שאתה לא צריך לנהוג בכלל.'
'אני זהיר.'
'לא אתה לא.'
״טוב, אנשים אחרים כן,״ אמרה בקלילות.
'מה זה קשור לזה?'
״הם ירחקו ממני,״ היא התעקשה. 'צריך שניים כדי לעשות תאונה'.
'נניח שפגשת מישהו רשלני בדיוק כמוך'.
״אני מקווה שלעולם לא אעשה זאת,״ היא ענתה. ״אני שונא אנשים לא זהירים. זה למה אני מחבב אותך.' (3.162-169)
כאן אנו מקבלים תחושה של מה מושך את ג'ורדן וניק יחד - הוא נמשך לגישה חסרת הדאגות והזכות שלה בזמן שהיא רואה בזהירות שלו יתרון. אחרי הכל, אם באמת צריך שניים כדי לעשות תאונה, כל עוד היא עם אדם זהיר, ג'ורדן יכולה לעשות מה שהיא רוצה!
גם אנחנו רואים ג'ורדן כמי שמחשב סיכונים בקפידה -גם בנהיגה וגם במערכות יחסים. זו הסיבה שהיא מעלה שוב את אנלוגיית תאונות הדרכים שלה בסוף הספר כשהיא וניק נפרדים - ניק היה, למעשה, גם 'נהג רע', והיא הופתעה שהיא קראה אותו לא נכון.
'זה יתרון גדול לא לשתות בין אנשים ששותים קשה'. (4.144)
דוגמה נוספת ל שנינותו המתבוננת של ג'ורדן , הציטוט הזה (על דייזי) הוא דרכו של ג'ורדן להציע שאולי המוניטין של דייזי לא כל כך צורק כמו שכולם מאמינים. אחרי הכל, אם דייזי הייתה המפוכחת היחידה בקהל של חוגגים, היה לה קל להסתיר היבטים פחות מחמיאים לגבי עצמה.
פתאום לא חשבתי יותר על דייזי וגטסבי אלא על האדם הנקי, הקשוח והמצומצם הזה, שעסק בספקנות אוניברסלית ונשען אחורה בשקיקה בדיוק בתוך מעגל זרועי. (4.164)
ברגע זה, ניק חושף את מה שהוא מוצא מושך בג'ורדן - לא רק את המראה שלה (אם כי שוב, הוא מתאר אותה כ'נעימה' ו'קשה' כאן), אלא הגישה שלה. היא סקפטית מבלי להיות צינית לחלוטין, ונשארת אופטימית ושנונה למרות השקפתה המעט פסימית. בשלב זה של הסיפור, כנראה שניק התיכון עדיין מוצא את זה מרגש ומושך, אם כי כמובן שבסופו הוא מבין שהגישה שלה מקשה עליה באמת להזדהות עם אחרים, כמו מירטל.
'החיים מתחילים מחדש כשהם נהיה פריכים בסתיו'. (7.75)
בניגוד לדייזי (שאומרת רגע לפני זה, די בייאוש, 'מה נעשה היום, ואז מחר, ובמשך שלושים השנים הבאות?' (7.74)), ג'ורדן פתוחה ונרגשת מהאפשרויות שעדיין עומדות בפניה בחייה . כפי שנדון בהמשך, אולי מכיוון שהיא עדיין לא נשואה לחייה עדיין יש חופש שאין לדייזי, והאפשרות להתחיל מחדש.
היא אמנם לא בדיוק אופטימית זרועת כוכבים, אבל היא מראה חוסן, ויכולת להתחיל דברים מחדש ולהמשיך הלאה, שמאפשרים לה לברוח מהטרגדיה בסוף ללא פגע יחסית. זה גם מתאים לאופן שבו נראה שג'ורדן לא נותנת לעצמה להתחבר יותר מדי לאנשים או למקומות, וזו הסיבה שהיא מופתעת מכמה שהיא חשה לניק.
״זרקת אותי בטלפון. לא אכפת לי ממך עכשיו אבל זו הייתה חוויה חדשה עבורי והרגשתי קצת סחרחורת לזמן מה״. (9.130)
ג'ורדן לא מרבה להציג את רגשותיה או מראה פגיעות רבה, אז הרגע הזה בולט כי אנחנו רואים שבאמת אכפת לה מניק לפחות במידה מסוימת. שימו לב שהיא מטילה את הווידוי שלה בהערה די חצופה ('לא אכפת לי ממך עכשיו') שמרגישה חלולה כשאתה מבין ש'הושלך' על ידי ניק גרם לה להרגיש סחרחורת - עצובה, מופתעת, מזועזעת - לזמן מה.
מירטל ווילסון
גברת וילסון שינתה את התחפושת שלה זמן מה קודם לכן, וכעת היא לבושה בשמלת אחר הצהריים משוכללת של שיפון בצבע שמנת, שהשמיעה רשרוש מתמשך כשהיא שוטפת את החדר. עם השפעת השמלה גם אישיותה עברה שינוי. החיוניות האינטנסיבית שהייתה כל כך יוצאת דופן במוסך הוסבה להוטר מרשים. הצחוק שלה, המחוות שלה, קביעותיה הושפעו בצורה אלימה יותר מרגע לרגע, וככל שהיא התרחבה החדר הלך והצטמצם סביבה עד שנראה שהיא סובבת על ציר רועש וחורק באוויר העשן. (2.56)
כאן, אנו רואים את מירטל הפכה מדמותה החושנית והפיזית יותר לזו של מישהי שנואשת להיראות עשירה יותר ממה שהיא באמת . עם כוח על קבוצת החברים שלה, נראה שהיא מתענגת על דמותה שלה.
בניגוד לגטסבי, שמקרין דמות עשירה ועולמית, הפרסונה של מירטל הרבה יותר פשטנית ושקופה. (במיוחד שטום, שרואה מיד בגטסבי זיוף, לא אכפת לו מהיומרות של מירטל - אולי משום שאין להן כל חשיבות עבורו, או כל סוג של איום על אורח חייו).
'חִנָנִית! חִנָנִית! חִנָנִית!' צעקה גברת ווילסון. ״אני אגיד את זה מתי שארצה! חִנָנִית! דאי--'
עשה תנועה מיומנת קצרה טום ביוקנן שבר את אפה בידו הפתוחה. (2.125-126)
כאן אנו רואים את מירטל פורצת את הגבולות שלה עם טום - ומבינה שהוא גם אלים וגם לא מוכן להיות כנה לגבי נישואיו.
בעוד ששתי הדמויות רצוניות, אימפולסיביות ומונעות על ידי הרצונות שלהן, טום טוען כאן באלימות שהצרכים שלו חשובים יותר משל מירטל . אחרי הכל, עבור טום, מירטל היא רק עוד פילגש, וחד פעמית בדיוק כמו כל השאר.
כמו כן, הפציעה הזו מבשרת את מותה של מירטל בידיה של דייזי, עצמה. בעוד שקוראים כאן לשמה של דייזי גורם לטום לפגוע במירטל, המפגש האמיתי של מירטל עם דייזי בהמשך הרומן מתברר כקטלני.
'תביס אותי!' הוא שמע אותה בוכה. 'זרוק אותי למטה והכה אותי, פחדן קטן ומלוכלך!' (7.314)
כשג'ורג' מתעמת עם אשתו לגבי הרומן שלה, מירטל כועסת ומחטיפת את בעלה - כבר לא בטוחה מאז שבגדו בו - בכך שהיא רומזת שהוא חלש ופחות גבר מטום. כמו כן, המאבק שלהם מתרכז סביב גופה והטיפול בו, בעוד טום ודייזי רבו מוקדם יותר באותו פרק על רגשותיהם.
ברגע זה, אנו רואים שלמרות עד כמה מסוכן ומזיק מערכת היחסים של מירטל עם טום, נראה שהיא מבקשת מג'ורג' להתייחס אליה באותה צורה שטום נהג. ההסכמה המטרידה של מירטל את תפקידה כגוף צודק - חתיכת בשר, בעצם - מבשרת את הגופניות המחרידה של מותה.
מיכאליס והאיש הזה הגיעו אליה ראשונים, אבל כשקרעו את מותני החולצה שלה עדיין לחים מזיעה, הם ראו שהחזה השמאלי שלה מתנודד כמו דש ולא היה צורך להקשיב ללב מתחת. הפה היה פעור לרווחה ונקרע בזוויות כאילו נחנקה מעט בוויתור על החיוניות האדירה שאחסנה כל כך הרבה זמן. (7.317)
גם במוות מודגשות הגופניות והחיוניות של הדס . למעשה, התמונה היא די מינית גלויה - שימו לב איך זה החזה של מירטל שנקרע לרווחה ומתנדנד, והפה שלה נקרע בפינות. זה מהדהד את השקפתו של ניק על מירטל כאישה ופילגש, לא יותר מזה - אפילו במוות היא עשתה אובייקטיביות.
הרגע הזה גם הרבה יותר אלים מהאף השבור שלה קודם לכן. הרגע הזה אמנם חיזק את טום כמתעלל בעיני הקורא, אבל זה באמת מראה את הנזק שטום ודייזי מותירים בעקבותיהם, ומעצב את הטון הטרגי של שאר הרומן.
ג'ורג' ווילסון
בדרך כלל הוא היה אחד מהגברים השחוקים האלה: כשהוא לא עבד הוא ישב על כיסא בפתח ובהה באנשים ובמכוניות שעברו על הכביש. כשמישהו דיבר אליו הוא תמיד צחק בצורה נעימה וחסרת צבע. הוא היה הגבר של אשתו ולא שלו. (7.312)
java אופס מושגים
לאחר ההיכרות הראשונה שלנו עם ג'ורג', ניק מדגיש את הענווה והערצה של ג'ורג' כלפי אשתו, ומעיר בבוטות שהוא לא הגבר שלו . למרות שההערה הזו חושפת קצת את מיזוגניה של ניק - נראה שההערה שלו חושבת שג'ורג' היותו 'איש אשתו' בניגוד לשלו הוא מקור החולשה העיקרי שלו - היא גם ממשיכה להדגיש את מסירותו של ג'ורג' להדס.
חולשתו לכאורה של ג'ורג' עשויה להפוך אותו לבחירה בלתי סבירה עבור הרוצח של גטסבי, עד שתשקול כמה חרדה וכעס עצורים יש לו על מירטל, ששיאו בשני המעשים האלימים האחרונים שלו: רצח גטסבי והתאבדותו שלו.
התיאור שלו גם ממשיך לקרקע אותו ב עמק האפר . בניגוד לכל הדמויות הראשיות האחרות, שנעות בחופשיות בין לונג איילנד למנהטן (או, במקרה של מירטל, בין קווינס למנהטן), ג'ורג' נשאר בקווינס, תורם לתדמית התקועה, הפסיבית, שלו. זה גורם למסע האחרון שלו, ברגל, ללונג איילנד, להרגיש מפחיד ונואש במיוחד.
אדם כלשהו דיבר אליו בקול נמוך וניסה מדי פעם להניח יד על כתפו, אבל ווילסון לא שמע ולא ראה. עיניו היו נופלות לאט מהאור המתנדנד אל השולחן העמוס שליד הקיר ואז נסוגות שוב אל האור והוא השמיע ללא הרף את קריאתו הנוראה הגבוהה.
'הו גאוד שלי! הו גא-אוד שלי! הו, גא-אוד! הו, אנחנו גא-אוד!' (7.326-7)
ג'ורג' הרוס לחלוטין ממותה של אשתו, עד כדי חוסר נחמה ואינו מודע למציאות. למרות שאנו שומעים שהוא טיפל בה בגסות ממש לפני זה, נעל אותה והתעקש להרחיק אותה מהעיר, הוא הרוס לחלוטין מאובדנה. השבירה החדה הזו עם הדמות הפסיבית הקודמת שלו מעידה על פניו לאלימות בסוף הספר.
'דיברתי איתה,' הוא מלמל, לאחר שתיקה ארוכה. ״אמרתי לה שהיא עלולה לרמות אותי אבל היא לא יכולה לרמות את אלוהים. לקחתי אותה לחלון -' במאמץ הוא קם והלך לחלון האחורי ונשען כשפניו לחוצות עליו, '- ואמרתי 'אלוהים יודע מה עשית, כל מה שעשית. . אתה יכול לרמות אותי אבל אתה לא יכול לרמות את אלוהים!' '
כשעמדה מאחוריו ראתה מיכאליס בהלם שהוא מביט בעיניו של דוקטור טי ג'יי אקלבורג שזה עתה יצאו חיוורות ועצומות מהלילה המתמוסס.
״אלוהים רואה הכל,״ חזר וילסון.
״זו פרסומת,״ הבטיחה לו מיכאליס. משהו גרם לו להסתובב מהחלון ולהסתכל אחורה לתוך החדר. אבל וילסון עמד שם זמן רב, פניו צמודות לשמשת החלון, מהנהן אל הדמדומים. (8.102-105)
ג'ורג' מחפש נחמה, ישועה וסדר במקום בו אין דבר מלבד פרסומת. זה מדבר על הריקבון המוסרי של ניו יורק, החוף המזרחי ואפילו אמריקה בכלל במהלך שנות ה-20. זה גם מדבר על כמה בודד וחסר אונים ג'ורג', וכיצד אלימות הופכת למוצאו היחיד לחפש נקמה.
ברגע זה, הקורא נאלץ לתהות אם יש איזשהו מוסר שהדמויות דבקות בו, או שהעולם באמת אכזר וחסר צדק לחלוטין - וללא אלוהים מלבד עיניים ריקות של ד'ר T.J. אקלבורג .
מַפְתֵחַ גאטסבי הגדול ציטוטים בנושא
לחץ על הכותרת של כל נושא למאמר המסביר כיצד הוא משתלב ברומן, לאיזו דמות הוא קשור וכיצד לכתוב עליו חיבור.
כסף וחומרנות
אז תחבוש את כובע הזהב, אם זה יזיז אותה;
אם אתה יכול לקפוץ גבוה, תקפוץ גם בשבילה,
עד שהיא בוכה 'מאהב, מאהב עם כובע זהב, מאהב מקפיץ גבוה,
אני חייב אותך!'
—THOMAS PARKE D'INVILLIERS
ה אפיגרף של הרומן מסמן מיד כסף וחומרנות כנושא מרכזי של הספר - המאזין מתבקש 'לחבוש את כובע הזהב' כדרך להרשים את אהובתו. במילים אחרות, עושר מוצג כמפתח לאהבה - מפתח כה חשוב שהמילה 'זהב' חוזרת על עצמה פעמיים. לא מספיק 'לקפוץ גבוה' למישהו, לזכות בו בקסם שלך. אתה צריך עושר, כמה שיותר טוב יותר, כדי לזכות במושא התשוקה שלך.
'הם בילו שנה בצרפת, ללא סיבה מיוחדת, ואז נסחפו לכאן ולכאן ללא שקט לכל מקום שאנשים שיחקו פולו והיו עשירים ביחד.' (1.17)
ההיכרות שלנו עם טום ודייזי מתארת אותם מיד כ עשירים, משועממים ומיוחסים . חוסר המנוחה של טום הוא ככל הנראה מניע אחד לענייניו, בעוד דייזי כבדה מהידע על העניינים הללו. השילוב הזה של חוסר שקט וטינה מעלה אותם בדרך אל הטרגדיה שבסוף הספר.
״הייתה מוזיקה מהבית של השכן שלי בלילות הקיץ. בגנים הכחולים שלו באו והלכו גברים ונערות כמו עש בין הלחישות והשמפניה והכוכבים. בשעת גאות אחר הצהריים צפיתי באורחיו צוללים ממגדל הרפסודה שלו או לוקחים את השמש על החול הלוהט של החוף שלו בזמן ששתי סירות המנוע שלו חוצות את מי הסאונד, מושכות מטוסי מים מעל קטרקט של קצף. בסופי השבוע הפך הרולס-רויס שלו לאומניבוס, נושא מסיבות אל העיר וממנה, בין תשע בבוקר ועד הרבה אחרי חצות, בעוד עגלת הסטיישן שלו רצה כמו חרק צהוב נמרץ כדי לפגוש את כל הרכבות. ובימי שני שמונה משרתים, כולל גנן נוסף, עמלו כל היום עם מגבים ומברשות קרצוף ופטישים ומספרי גינה, ותיקנו את פגעי הלילה הקודם...' (3.1-3.6)
תיאור המסיבות של גטסבי בתחילת פרק 3 הוא ארוך ומפורט להפליא, ובכך מדגיש ההיקף יוצא הדופן של העושר והחומרנות של גטסבי. בניגוד לאחוזה היקרה אך הלא צעקנית מדי של טום ודייזי , ומסיבת ארוחת הערב הקטנה ניק משתתף שם ב פרק 1 , הכל על העושר החדש של גטסבי מוגזם וראוותני, מארגזי התפוזים שהובאו וסוסו בזה אחר זה על ידי משרת, 'חיל' הקייטרינג ועד לתזמורת המלאה. כל מי שמגיע למסיבות נמשך מהכסף והעושר של גטסבי, מה שהופך את תרבות הפולחן לכסף למגמה כלל-חברתית ברומן, לא רק משהו שהדמויות הראשיות שלנו נופלות קורבן אליו. הרי 'אנשים לא הוזמנו — הם הלכו לשם' (3.7). אף אחד לא מגיע בגלל ידידות אישית קרובה עם ג'יי. כולם שם בשביל המחזה לבד.
הוא הוציא ערימת חולצות והחל לזרוק אותן, אחת אחת לפנינו, חולצות מפשתן שקוף ומשי עבה ופלנל משובח שאיבדו את קפליהן כשנפלו וכיסו את השולחן בחוסר סדר של צבעים. בזמן שהתפעלנו הוא הביא עוד והערימה העשירה הרכה עלתה גבוה יותר - חולצות עם פסים ומגילות ומשבצות בצבעי אלמוגים וירוק תפוח ולבנדר וכתום קלוש עם מונוגרמות של כחול הודי. לפתע בקול מתוח, דייזי כופפה את ראשה לתוך החולצות והחלה לבכות בסערה.
'הן חולצות כל כך יפות,' היא התייפחה, קולה עמום בקפלים העבים. 'זה מעציב אותי כי מעולם לא ראיתי כאלה - חולצות כל כך יפות לפני כן'. (5.117-118)
גטסבי, כמו טווס שמציג את זנבו הרב-צבעוני, מתהדר בעושרו לדייזי על ידי הצגת חולצותיו הרבות. ובאופן מרתק, זהו הרגע הראשון של היום, דייזי נשברת לחלוטין מבחינה רגשית - לא כשהיא רואה את גטסבי לראשונה, לא אחרי השיחה הארוכה הראשונה שלהם, אפילו לא במבט הראשוני של האחוזה - אלא ברגע הזה. תצוגה בולטת ביותר של עושר . זה מדבר על החומרנות שלה וכיצד, בעולמה, כמות מסוימת של עושר מהווה חסם כניסה למערכת יחסים (חברות או יותר).
״יש לה קול לא דיסקרטי,״ הערתי. 'זה מלא ב--'
היססתי.
״הקול שלה מלא בכסף,״ אמר לפתע.
זה היה זה. מעולם לא הבנתי קודם. הוא היה מלא כסף - זה היה הקסם הבלתי נדלה שעלה ונפל בו, הג'ינגל שבו, שירת המצלתיים שלו. . . . גבוה בארמון לבן בת המלך, נערת הזהב. . . . (7.103-106)
דייזי עצמה קשורה כאן במפורש לכסף, מה שמאפשר לקורא לראות את הרצון של גטסבי בה כרצון לעושר, כסף ומעמד באופן כללי יותר. אז בעוד דייזי היא חומרנית ונמשכת שוב לגטסבי בשל עושרו החדש, אנו רואים שגטסבי נמשך אליה גם בשל הכסף והמעמד שהיא מייצגת.
לא יכולתי לסלוח לו או לאהוב אותו, אבל ראיתי שמה שהוא עשה היה, מבחינתו, מוצדק לחלוטין. הכל היה מאוד רשלני ומבולבל. הם היו אנשים רשלניים, טום ודייזי - הם ריסקו דברים ויצורים ואז נסוגו בחזרה לתוך הכסף שלהם או חוסר זהירות העצום שלהם או מה שזה לא היה שהחזיק אותם ביחד, ונתנו לאנשים אחרים לנקות את הבלגן שהם עשו. . . . (9.146)
כאן, לאחר הקטל ברומן, ניק מבחין שבעוד מירטל, ג'ורג' וגאטסבי מתו כולם, טום ודייזי לא נענשים כלל על פזיזותם, הם יכולים פשוט לסגת 'חזרה לכספם או לחוסר זהירות העצום שלהם... ולתת לאנשים אחרים לנקות את הבלגן'. כך כסף כאן הוא יותר מסתם סטטוס - הוא מגן מפני אחריות , מה שמאפשר לטום ודייזי להתנהג בפזיזות בזמן שדמויות אחרות סובלות ומתות במרדף אחר החלומות שלהן.
החלום האמריקאי
אבל לא התקשרתי אליו כי הוא נתן רמז פתאומי שהוא מרוצה בלהיות לבד - הוא הושיט את זרועותיו לעבר המים האפלים בצורה מוזרה, ורחוק ממני יכולתי להישבע שהוא רועד. . בלי רצוני העפתי מבט לעבר הים - ולא הבחנתי בשום דבר מלבד אור ירוק אחד, דקה ורחוק, שאולי היה סוף רציף. (1.152)
בהצצה הראשונה שלנו לג'יי גטסבי, אנו רואים אותו מושיט יד לעבר משהו רחוק, משהו נראה באופק אבל בהחלט מחוץ להישג יד. תמונה מפורסמת זו של האור הירוק מובנת לעתים קרובות כחלק ממנה גטסבי הגדול המדיטציה של 'החלום האמריקאי' - הרעיון שאנשים תמיד מושיטים יד למשהו גדול מעצמם שהוא פשוט מחוץ להישג יד . אתה יכול לקרוא עוד על זה אצלנו פרסם הכל על האור הירוק . העובדה שתמונת הכמיהה הזו היא ההיכרות שלנו עם גטסבי מבשרת את סופו האומלל וגם מסמנת אותו כחולם, ולא אנשים כמו טום או דייזי שנולדו עם כסף ולא צריכים לשאוף לשום דבר כל כך רחוק.
מעבר לגשר הגדול, כשאור השמש מבעד לקורות עושה הבהוב מתמיד על המכוניות הנעות, כשהעיר עולה מעבר לנהר בערימות לבנים וגושי סוכר שנבנו כולם מתוך משאלה מכסף שאינו מריח. העיר הנשקפת מגשר קווינסבורו היא תמיד העיר שנראית בפעם הראשונה, בהבטחה הפרועה הראשונה שלה לכל המסתורין והיופי שבעולם.
אדם מת חלף על פנינו בקומת מתים עמוס פריחה, ואחריו שתי כרכרות עם תריסים סגורים ועוד כרכרות עליזות לחברים. החברים הסתכלו עלינו בעיניים הטרגיות ובשפתיים העליונות הקצרות של דרום מזרח אירופה, ושמחתי שהמראה של המכונית המפוארת של גטסבי נכלל בחופשתם הקודרת. כשחצינו את האי בלקוול חלפה על פנינו לימוזינה, מונעת על ידי נהג לבן, ובה ישבו שלושה כושים אופנתיים, שני דולרים וילדה. צחקתי בקול כשחלמוני גלגלי העין שלהם התגלגלו לעברנו ביריבות מתנשאת.
'הכל יכול לקרות עכשיו, כשגלשנו על הגשר הזה,' חשבתי; 'כל דבר. . . .'
אפילו גטסבי יכול לקרות, בלי שום פלא. (4.55-8)
בתחילת הרומן, אנו מקבלים את ההמחשה האופטימית בעיקרה של החלום האמריקאי - אנו רואים אנשים מגזעים ולאומים שונים דוהרים לעבר ניו יורק, עיר של אפשרויות בלתי נתפסות. ברגע הזה יש את כל המרכיבים הקלאסיים של החלום האמריקאי - אפשרות כלכלית, גיוון גזעי ודתי, גישה חסרת דאגות. ברגע זה, זה כן מרגיש כאילו 'הכל יכול לקרות', אפילו סוף טוב.
למרות זאת, הנוף הוורוד הזה מתערער בסופו של דבר על ידי האירועים הטרגיים בהמשך הרומן. וגם בשלב זה, ההתנשאות של ניק כלפי האנשים במכוניות האחרות מחזקת את ההיררכיה הגזעית של אמריקה שמשבשת את רעיון החלום האמריקאי . יש אפילו תחרות קטנה במשחק, 'יריבות מתנשאת' בין המכונית של גטסבי לזו הנושאת את 'הכושים האדישים'. ניק 'צוחק בקול' ברגע זה, ומציע שהוא חושב שזה משעשע שהנוסעים במכונית האחרת רואים אותם כשווים, או אפילו יריבים שיש לנצח בהם. במילים אחרות, נראה שהוא מאמין בתוקף בהיררכיה הגזעית שטום מגן עליו בפרק 1, גם אם הוא לא מודה בכך בכנות.
ליבו הלם מהר יותר ויותר כאשר פניה הלבנות של דייזי עלו בפניו שלו. הוא ידע שכאשר ינשק את הבחורה הזו, ולנצח התחתן את חזיונותיו הבלתי ניתנים לביטוי עם נשימתה המתכלה, מוחו לעולם לא ישוב לשוטט כמו דעתו של אלוהים. אז הוא חיכה, והקשיב עוד רגע למזלג הכוונון שנפגע בכוכב. ואז הוא נישק אותה. למגע שפתיו היא פרחה לו כמו פרח והגלגול הושלם. (6.134)
הרגע הזה קושר במפורש את דייזי לכל החלומות הגדולים יותר של גטסבי לחיים טובים יותר - לחלום האמריקאי שלו. זה מכין את הבמה לסיומו הטרגי של הרומן, שכן דייזי לא יכולה להחזיק מעמד תחת משקל החלום שגטסבי מקרין עליה. במקום זאת, היא נשארת עם טום ביוקנן, למרות רגשותיה כלפי גטסבי. לכן כשגטסבי לא מצליח לנצח את דייזי, הוא גם לא מצליח להשיג את הגרסה שלו לחלום האמריקאי. זו הסיבה שכל כך הרבה אנשים קוראים את הרומן כגישה קודרת או פסימית על החלום האמריקאי, ולא כאופטימית.
...כשהירח עלה גבוה יותר, הבתים הלא חיוניים החלו להתמוסס עד שבהדרגה נעשיתי מודע לאי הישן כאן שפרח פעם לעיני מלחים הולנדים - חזה רענן וירוק של העולם החדש. העצים הנעלמים שלו, העצים שפנו את מקומם לביתו של גטסבי, התנפלו פעם בלחש עד האחרון והגדול מכל החלומות האנושיים; לרגע קסום חולף חייב האדם עצר את נשימתו בנוכחות היבשת הזו, נאלץ להתבוננות אסתטית שהוא לא הבין ולא חפץ בו, פנים אל פנים בפעם האחרונה בהיסטוריה עם משהו התואם את יכולת הפליאה שלו.
ובעודי ישבתי שם והרהרתי בעולם הישן והלא ידוע, חשבתי על הפלא של גטסבי כשבחר לראשונה את האור הירוק בקצה המזח של דייזי. הוא עשה כברת דרך אל המדשאה הכחולה הזו, וחלומו כנראה נראה כל כך קרוב עד שהוא בקושי הצליח לאפס אותו. הוא לא ידע שזה כבר מאחוריו, אי שם אחורה באפלולית העצומה שמעבר לעיר, שם התגלגלו השדות האפלים של הרפובליקה מתחת ללילה״. (9.151-152)
העמודים האחרונים של הרומן משקפים בהרחבה את החלום האמריקאי, בגישה שנראית בו זמנית אבל, מעריכה ופסימית. זה גם קשור להצצה הראשונה שלנו בגטסבי, מושיט יד מעל המים לעבר האור הירוק של ביוקנן. ניק מציין שחלומו של גטסבי 'כבר מאחוריו' אז, במילים אחרות, אי אפשר היה להשיגו. אבל בכל זאת, הוא מוצא משהו להעריץ איך גטסבי עדיין קיווה לחיים טובים יותר, והושיט יד כל הזמן לעבר העתיד הבהיר הזה.
לבחינה מלאה של השורות האחרונות והמשמעות שלהן, ראה את הניתוח שלנו של סופו של הרומן .
אהבה וזוגיות
ציטוטי נישואים של דייזי וטום
למה הם הגיעו מזרחה אני לא יודע. הם בילו שנה בצרפת, ללא סיבה מיוחדת, ואז נסחפו לכאן ולכאן בחוסר שקט לכל מקום שאנשים שיחקו פולו והיו עשירים יחד. (1.17)
ניק מציג את טום ודייזי כחסרי מנוחה, עשירים וכיחידה יחידה: הם. למרות כל הגילויים על העניינים ואומללות אחרת בנישואיהם, ואירועי הרומן, חשוב לציין את התיאורים הראשונים והאחרונים שלנו של טום ודייזי מתארים אותם כזוג קרוב, אם משועמם. . למעשה, ניק רק מכפיל את התצפית הזו בהמשך פרק 1.
ובכן, היא הייתה בת פחות משעה וטום היה אלוהים יודע איפה. התעוררתי מהאתר בתחושה נטושה לחלוטין ושאלתי את האחות מיד אם זה בן או בת. היא אמרה לי שזו ילדה, אז סובבתי את ראשי ובכיתי. 'בסדר', אמרתי, 'אני שמח שזו ילדה. ואני מקווה שהיא תהיה טיפשה - זה הדבר הכי טוב שבחורה יכולה להיות בעולם הזה, טיפש קטן ויפה״.
״את רואה שאני חושבת שהכל נורא בכל מקרה,״ היא המשיכה בצורה משוכנעת. ״כולם חושבים כך - האנשים הכי מתקדמים. ואני יודע. הייתי בכל מקום וראיתי הכל ועשיתי הכל״. עיניה הבזיקו סביבה בצורה מתריסה, די כמו זו של טום, והיא צחקה בבוז מרגש. 'מתוחכם - אלוהים, אני מתוחכם!'
״ברגע שקולה נשבר, הפסיק למשוך את תשומת לבי, את האמונה שלי, הרגשתי את חוסר הכנות הבסיסי של מה שהיא אמרה. זה גרם לי לאי נחת, כאילו כל הערב היה טריק כלשהו לגבות ממני רגש תורם. חיכיתי, ובוודאי, תוך רגע היא הביטה בי בחיוך מוחלט על פניה המקסימות כאילו היא טענה את חברותה באגודה סודית די מכובדת שהיא וטום השתייכו אליה.' (1.118-120)
בקטע הזה, דייזי מושכת את ניק הצדה בפרק 1 וטוענת שלמרות האושר החיצוני ואורח חייה היוקרתי, היא די מדוכאת מהמצב הנוכחי שלה. בתחילה, נראה שדייזי חושפת את הסדקים בנישואיה - טום היה 'אלוהים יודע כאן' בלידת בתם, פאמי - כמו גם חולה כללית על החברה בכלל ('הכל נורא בכל מקרה').
עם זאת, מיד לאחר הווידוי הזה, ניק מפקפק בכנותה. ואכן, היא עוקבת אחר תלונתה החמורה לכאורה ב'חיוך מוחלט'. מה קורה פה?
ובכן, ניק ממשיך ומבחין שהחיוך 'הגדיר את חברותה בחברה סודית די מכובדת שאליה היא וטום השתייכו'. במילים אחרות, למרות ההופעה של דייזי, נראה שהיא מסתפקת להישאר עם טום, חלק מ'החברה הסודית' של האולטרה-עשירים.
אז השאלה היא: האם מישהו - או משהו - יכול להרים את דייזי משאננותה?
״אף פעם לא אהבתי אותו,״ אמרה, בחוסר רצון מורגש.
'לא בקפיולאני?' דרש טום פתאום.
'לא.'
מאולם הנשפים שמתחתיו נסחפו אקורדים עמומים ומחניקים על גלי אוויר לוהטים.
'לא באותו יום שסחבתי אותך מקערת המחץ כדי לשמור על הנעליים שלך יבשות?' הייתה רוך צרוד בטון שלו. '. . . חִנָנִית?' (7.258-62)
במהלך הרומן, גם טום וגם דייזי נכנסים או ממשיכים לעניינים, מתרחקים זה מזה במקום להתעמת עם הבעיות בנישואיהם.
עם זאת, גטסבי מאלץ אותם להתעמת עם רגשותיהם במלון פלאזה כשהוא דורש מדייסי לומר שהיא מעולם לא אהבה את טום. למרות שהיא מוציאה את המילים, היא מבטלת אותן מיד - 'אהבתי את [טום] פעם אחת אבל גם אני אהבתי אותך!' - אחרי שטום שואל אותה.
כאן, טום - שבדרך כלל מוצג כאדם מטורף, אכזרי ולא נחמד - נשבר, מדבר ב'עדינות צרוד' ונזכר בכמה מהרגעים המאושרים המעטים בנישואיו שלו ושל דייזי. זהו רגע מפתח מכיוון שהוא מראה שלמרות התפקוד לקוי של נישואיהם, נראה כי טום ודייזי מחפשים נחמה בזיכרונות מוקדמים שמחים. בין הזיכרונות המאושרים הללו לבין העובדה ששניהם מגיעים מאותו מעמד חברתי, בסופו של דבר נישואיהם מצליחים להתגבר על מספר פרשיות.
דייזי וטום ישבו זה מול זה ליד שולחן המטבח עם צלחת של עוף מטוגן קר ביניהם ושני בקבוקי בירה. הוא דיבר אליה בריכוז מעבר לשולחן וברצינותו נפלה ידו וכיסתה את ידו. מדי פעם היא הרימה אליו את מבטה והינהנה בהסכמה.
הם לא היו מאושרים, ואף אחד מהם לא נגע בעוף או בבירה - ובכל זאת גם הם לא היו אומללים. הייתה אווירה בלתי ניתנת לטעות של אינטימיות טבעית בתמונה, וכל אחד היה אומר שהם זוממים יחד. (7.409-10)
הם היו אנשים רשלניים, טום ודייזי - הם ריסקו דברים ויצורים ואז נסוגו בחזרה לתוך הכסף שלהם או חוסר זהירות העצום שלהם או מה שזה לא היה שהחזיק אותם ביחד, ונתנו לאנשים אחרים לנקות את הבלגן שהם עשו. . . . (9.146)
בסוף הרומן, לאחר רצח מירטל של דייזי כמו גם מותו של גטסבי, היא וטום חוזרים יחדיו בתקיפות, 'קושרים קשר' ו'חסרי זהירות' שוב, למרות מותם של אהוביהם.
כפי שניק מציין, הם 'לא היו מאושרים... ובכל זאת הם גם לא היו אומללים.' נישואיהם חשובים לשניהם, שכן הם מרגיעים את מעמדם כאצולת כסף ישנה ומביאים יציבות לחייהם. אז הרומן מסתיים בכך שהם מתוארים שוב כיחידה, 'הם', אולי קשורים אפילו חזק יותר מאחר שהם שרדו לא רק עוד סבב של עניינים אלא גם רצח.
ציטוטי נישואין של מירטל וג'ורג'
שמעתי צעדים במדרגות ובתוך רגע חסמה דמותה העבה של אישה את האור מדלת המשרד. היא הייתה באמצע שנות השלושים, וחסונה קלות, אבל היא נשאה את בשרה העודפים בחושניות כפי שחלק מהנשים יכולות. פניה, מעל שמלה מנומרת של קרפ-דה-צ'ין כחול כהה, לא הכילו פן או ברק של יופי, אבל הייתה בה חיוניות מורגשת מיד כאילו עצבי גופה מתעבים ללא הרף. היא חייכה לאט והלכה דרך בעלה כאילו הוא רוח רפאים לחצה יד לטום, מביטה לו סמוק בעיניים. ואז היא הרטיבה את שפתיה ובלי להסתובב דיברה אל בעלה בקול רך וגס:
'תביא כמה כיסאות, למה אתה לא, כדי שמישהו יוכל לשבת.'
״אה, בטח,״ הסכים וילסון בחיפזון והלך לכיוון המשרד הקטן, מתערבב מיד עם צבע המלט של הקירות. אבק אפרפר לבן הסתיר את חליפתו הכהה ואת שערו החיוור כשהסיפה את כל מה שהיה בסביבה - מלבד אשתו, שהתקרבה לתום. (2.15-17)
כפי שאנו דנים ב המאמר שלנו על עמק האפר הסמלי , ג'ורג' מכוסה באבק של ייאוש ולכן נראה שקוע בחוסר התקווה והדיכאון של אותו מקום עגום, בעוד שהדס מפתה ומלאת חיוניות. הפעולה הראשונה שלה היא להורות לבעלה להשיג כיסאות, והשנייה היא להתרחק ממנו, קרוב יותר לתום.
בניגוד לטום ודייזי, שמוצגים בתחילה כיחידה, ההיכרות הראשונה שלנו עם ג'ורג' והמירטל מראה אותם שברים, עם אישיות ומניעים שונים בתכלית. אנו מבינים מיד שהנישואים שלהם בבעיה, והסכסוך בין השניים קרוב.
כיצד להמיר מחרוזת ל-Java במספר שלם
'התחתנתי איתו כי חשבתי שהוא ג'נטלמן,' אמרה לבסוף. 'חשבתי שהוא יודע משהו על רבייה, אבל הוא לא היה כשיר ללקק לי את הנעל'.
'השתגעת עליו לזמן מה,' אמרה קתרין.
'משוגע עליו!' קראה מירטל בחוסר אמון. ״מי אמר שאני משוגע עליו? מעולם לא השתגעתי עליו יותר מאשר על האיש ההוא שם.' (2.112-4)
כאן אנו מקבלים קצת סיפור אחורי על הנישואים של ג'ורג' והמירטל: כמו דייזי, מירטל הייתה מטורפת על בעלה בהתחלה, אבל מאז הנישואים התחממו. אבל בעוד שלדייזי אין שום רצון אמיתי לעזוב את טום, כאן אנו רואים את מירטל משתוקקת לעזוב, ומזלזלת מאוד בבעלה. נראה שהדס מציעה שאפילו שבעלה ימתין לה זה לא מקובל - ברור שהיא חושבת שסוף סוף היא בדרך לדברים גדולים וטובים יותר.
בדרך כלל הוא היה אחד מהגברים השחוקים האלה: כשהוא לא עבד הוא ישב על כיסא בפתח ובהה באנשים ובמכוניות שעברו על הכביש. כשמישהו דיבר אליו הוא תמיד צחק בצורה נעימה וחסרת צבע. הוא היה הגבר של אשתו ולא שלו. (7.312)
שוב, בניגוד לשותפות המוזרה הבלתי מעורערת של טום ודייזי, הקושרים השותפים, מיכאליס (השתלטה לזמן קצר על תפקידי המספר) מבחין שג'ורג' 'היה הגבר של אשתו', 'שחוק'. ברור שהמצב הזה מתהפך כשג'ורג' נועל את מירטל כשהוא מגלה את הרומן, אבל ההתבוננות של מיכאליס מדברת על חוסר יציבות בנישואים של וילסון, שבהם כל אחד נלחם על שליטה על השני . במקום להתמודד עם העולם כחזית מאוחדת, כל בני הזוג ווילסון נאבקים על דומיננטיות בתוך הנישואים.
'תביס אותי!' הוא שמע אותה בוכה. 'זרוק אותי למטה והכה אותי, פחדן קטן ומלוכלך!'
כעבור רגע מיהרה החוצה אל בין הערביים, מנופפת בידיה וצועקת; לפני שהספיק לזוז מדלתו העסק נגמר. (7.314-5)
אנחנו לא יודעים מה קרה בקרב לפני הרגע המכריע הזה, אבל אנחנו יודעים שג'ורג' נעל את מירטל בחדר ברגע שהוא הבין שהיא מנהלת רומן. אז למרות המראה החיצוני של נשלטת על ידי אשתו, יש לו, למעשה, את היכולת לשלוט בה פיזית. עם זאת, הוא כנראה לא מכה אותה, כמו שטום עושה, והמירטל לועגת לו על כך - אולי רומזת שהוא פחות גבר מטום.
התפרצות זו של אלימות פיזית (ג'ורג' כלא את מירטל) והתעללות רגשית (כנראה משני הצדדים) מגשימה את התחושה המוקדמת יותר של הנישואים לקראת סכסוך. ובכל זאת, זה מטריד לראות את הדקות האחרונות של השותפות השבורה והלא יציבה הזו.
ציטוטים על יחסים של דייזי וגטסבי
'אתה בטח מכיר את גטסבי.'
'גטסבי?' דרשה דייזי. 'איזה גטסבי?' (1.60-1)
בפרק הראשון, אנו מקבלים כמה אזכורים והצצות של גטסבי, אבל אחד המעניינים ביותר הוא דייזי שמיד מזדהה עם שמו. ברור שהיא עדיין זוכרת אותו ואולי אפילו חושבת עליו, אבל ההפתעה שלה מעידה שהיא חושבת שהוא איננו מזמן, קבור עמוק בעברה.
זה בניגוד חד לתמונה שאנו מקבלים של גטסבי עצמו בסוף הפרק, כשהוא מגיע באופן פעיל מעבר למפרץ אל ביתה של דייזי (1.152). בעוד דייזי רואה בגטסבי זיכרון, דייזי היא העבר, ההווה והעתיד של גטסבי. ברור אפילו בפרק 1 שאהבתה של גטסבי לדייזי הרבה יותר עזה מאהבתה אליו.
'גטסבי קנה את הבית הזה כדי שדייזי תהיה ממש מעבר למפרץ.'
אז לא היו אלה רק הכוכבים שאליהם שאף באותו ליל יוני. הוא בא אליי חי, ניצל פתאום מרחם הדרו חסר התכלית שלו. (4.151-2)
בפרק 4, אנו לומדים את הסיפור של דייזי וגטסבי מירדן: באופן ספציפי, איך הם יצאו בלואיוויל אבל זה נגמר כשגטסבי הלך לחזית. היא גם מסבירה כיצד דייזי איימה לבטל את נישואיה לטום לאחר שקיבלה מכתב מגאטסבי, אבל כמובן שבסופו של דבר התחתנה איתו בכל זאת (4.140).
כאן אנו גם למדים שהמוטיבציה העיקרית של גטסבי היא להחזיר את דייזי, בעוד דייזי כמובן בחושך לגבי כל זה. זה מכין את הבמה ל הרומן שלהם נמצא על בסיס לא שוויוני: בעוד שלכל אחד יש אהבה וחיבה כלפי השני, גטסבי חשבה על מעט אחר מלבד דייזי במשך חמש שנים בעוד שדייזי יצרה לעצמה חיים אחרים לגמרי .
'לא נפגשנו הרבה שנים,' אמרה דייזי, קולה ענייני ככל שיכול להיות.
'חמש שנים בנובמבר הבא'. (5.69-70)
דייזי וגטסבי סוף סוף מתאחדים בפרק 5, נקודת האמצע של הספר. הפרק כולו חשוב כמובן להבנת מערכת היחסים של דייזי/גטסבי, מכיוון שאנו למעשה רואים ביניהם אינטראקציה בפעם הראשונה. אבל הדיאלוג הראשוני הזה מרתק, כי אנחנו רואים את זה הזיכרונות של דייזי מגטסבי מופשטים ומעורפלים יותר, בעוד שגטסבי היה כל כך אובססיבי כלפיה שהוא יודע בדיוק את החודש שבו הם נפרדו וברור שסופר לאחור את הימים עד לאיחודם המחודש.
הם ישבו משני קצות הספה והסתכלו זה על זה כאילו שאלה כלשהי נשאלה או הייתה באוויר, וכל שריד של מבוכה נעלם. פניה של דייזי היו מרוחות בדמעות וכשנכנסתי היא קפצה והתחילה לנגב עליהן במטפחת לפני מראה. אבל היה שינוי בגטסבי שפשוט היה מבלבל. הוא ממש זוהר; ללא מילה או מחווה של שמחה קרנה ממנו רווחה חדשה ומילאה את החדר הקטן. (5.87)
לאחר ההיכרות המביכה בתחילה, ניק משאיר את דייזי וגטסבי לבד וחוזר למצוא אותם מדברים בכנות וברגש. גטסבי השתנה - הוא זוהר וזוהר. לעומת זאת, אנחנו לא רואים את דייזי שעברה טרנספורמציה קיצונית מלבד הדמעות שלה. למרות שהמספר שלנו, ניק, מקדיש תשומת לב רבה יותר לגאטסבי מאשר לדייזי, התגובות השונות הללו מראות שגטסבי מושקע הרבה יותר בקשר.
'הן חולצות כל כך יפות,' היא התייפחה, קולה עמום בקפלים העבים. 'זה מעציב אותי כי מעולם לא ראיתי כאלה - חולצות כל כך יפות לפני כן'. (5.118).
גטסבי מקבל את ההזדמנות להשוויץ באחוזתו והעשיר העצום בפני דייזי, והיא נשברת לאחר תצוגה בולטת מאוד של עושרו של גטסבי, דרך חולצותיו הרבות.
בדמעותיה של דייזי אולי תרגישי קצת אשמה - שגטסבי השיג כל כך הרבה רק בשבילה - או אולי חרטה, שאולי הייתה יכולה להיות איתו אילו היה לה הכוח להתרחק מנישואיה עם טום.
ובכל זאת, בניגוד לגטסבי, שהמניעים שלו גלויים, קשה לדעת מה דייזי חושבת ועד כמה היא משקיעה בזוגיות שלהם, למרות כמה היא רגשנית בגלוי במהלך המפגש הזה. אולי היא פשוט התגברה על רגשות בגלל שחייה מחדש את הרגשות של המפגשים הראשונים שלהם.
ליבו הלם מהר יותר ויותר כאשר פניה הלבנות של דייזי עלו בפניו שלו. הוא ידע שכאשר ינשק את הבחורה הזו, ולנצח התחתן את חזיונותיו הבלתי ניתנים לביטוי עם נשימתה המתכלה, מוחו לעולם לא ישוב לשוטט כמו דעתו של אלוהים. אז הוא חיכה, והקשיב עוד רגע למזלג הכוונון שנפגע בכוכב. ואז הוא נישק אותה. למגע שפתיו היא פרחה לו כמו פרח והגלגול הושלם. (6.134)
בפלאשבק, אנו שומעים על הנשיקה הראשונה של דייזי וגטסבי, דרך נקודת המבט של גטסבי. אנו רואים במפורש בסצנה הזו ש, עבור גטסבי, דייזי באה לייצג את כל התקוות והחלומות הגדולים שלו על עושר וחיים טובים יותר - היא ממש הגלגול של חלומותיו . אין קטע מקביל מטעמה של דייזי, כי למעשה אנחנו לא יודעים כל כך הרבה מהחיים הפנימיים של דייזי, או בהחלט לא הרבה בהשוואה לגטסבי.
אז אנחנו רואים, שוב, מערכת היחסים מאוד לא אחידה - גטסבי ממש שפך לתוכו את לבו ונשמתו, בעוד שדייזי, למרות שברור שיש לה אהבה וחיבה לגטסבי, לא העריצה אותו באותה צורה. זה מתברר כאן דייזי - שהיא אנושית וניתנת לטעייה - לעולם לא תוכל לעמוד בהקרנה הענקית של גטסבי עליה .
'הו, אתה רוצה יותר מדי!' היא בכתה לגטסבי. ״אני אוהב אותך עכשיו - זה לא מספיק? אני לא יכול לעזור למה שעבר״. היא התחילה להתייפח בחוסר אונים. 'אהבתי אותו פעם אחת - אבל אהבתי גם אותך.'
עיניו של גטסבי נפתחו ונסגרו.
'גם אתה אהבת אותי?' הוא חזר. (7.264-66)
הנה סוף סוף אנחנו מקבלים הצצה לרגשותיה האמיתיים של דייזי- היא אהבה את גטסבי, אבל גם את טום, ובעיניה אלה היו אהבות שוות . היא לא שמה את האהבה הראשונית הזו עם גטסבי על הדום כפי שעשה גטסבי. האובססיה של גטסבי אליה נראית חד-צדדית באופן מזעזע בשלב זה, וברור לקורא שהיא לא תעזוב את טום בשבילו. אתה יכול גם לראות למה הווידוי הזה הוא מכה כל כך עבור גטסבי: הוא חולם על דייזי כבר שנים ורואה בה את אהבתו האמיתית, בזמן שהיא אפילו לא יכולה לדרג את אהבתה לגטסבי מעל אהבתה לטום.
'דייזי נהגה?'
'כן', אמר לאחר רגע, 'אבל כמובן שאגיד שהייתי'. (7.397-8)
למרות דחייתה של דייזי את גטסבי בחזרה במלון פלאזה, הוא מסרב להאמין שזה היה אמיתי ובטוח שהוא עדיין יכול להחזיר אותה. המסירות שלו כל כך עזה שהוא לא חושב פעמיים על לכסות עליה ולקחת את האשמה על מותה של מירטל. למעשה, האובססיה שלו כל כך חזקה שהוא בקושי רושם שהיה מוות, או מרגיש בכלל אשמה. הרגע הזה מדגיש עוד יותר כמה דייזי חשובה עבור גטסבי, וכמה יחסית הוא חשוב לה.
היא הייתה הילדה ה'נחמדה' הראשונה שהכיר. ביכולות שונות שלא נחשפו הוא בא במגע עם אנשים כאלה, אבל תמיד עם תיל בלתי ניתן להבחין ביניהם. הוא מצא אותה נחשקת בצורה מרגשת. הוא הלך לביתה, בהתחלה עם קצינים אחרים ממחנה טיילור, ואז לבד. זה הדהים אותו - הוא מעולם לא היה בבית כל כך יפה לפני כן. אבל מה שנתן לזה אווירה של עצימות נשימה היה שדייזי גרה שם - זה היה דבר סתמי עבורה כמו שהאוהל שלו במחנה היה עבורו. הייתה בו תעלומה בשלה, רמז לחדרי שינה בקומה העליונה יותר יפים וקרירים מחדרי שינה אחרים, לפעילויות הומואים וזוהרות המתרחשות במסדרונותיו ולרומנים שלא היו מעופשים ומונחים כבר בלבנדר, אבל רעננים ונושמים וריחניים. של המכוניות הנוצצות של השנה ושל ריקודים שפרחיהם בקושי קמלו. זה ריגש גם אותו שגברים רבים כבר אהבו את דייזי - זה העלה את ערכה בעיניו. הוא הרגיש את נוכחותם בכל רחבי הבית, חודרת את האוויר בגוונים ובהדים של רגשות עדיין תוססים. (8.10, הדגשה הוספה)
בפרק 8, כשאנחנו מקבלים את שאר סיפור הרקע של גטסבי, אנחנו לומדים יותר על מה שמשך אותו לדייזי - העושר שלה, ובמיוחד העולם שנפתח בפני גטסבי כשהכיר אותה. מעניין שגם אנחנו למדים ש'ערכה עלה' בעיני גטסבי כשהתברר שגם גברים רבים אחרים אהבו אותה. אנו רואים אז איך דייזי נקשרה כולה בשאיפותיו של גטסבי לחיים טובים ועשירים יותר.
אתה גם יודע, כקורא, את זה דייזי כמובן היא אנושית וניתנת לטעייה ולעולם לא תוכל לעמוד במציאות את התמונות המנופחות של גטסבי שלה ומה היא מייצגת לו. אז בעמודים האחרונים האלה, לפני מותו של גטסבי כשאנו לומדים את שאר הסיפור של גטסבי, אנו חשים שהכמיהה האובססיבית שלו לדייזי הייתה לא פחות על הכמיהה שלו לחיים אחרים, טובים יותר, מאשר על אישה בודדת.
ציטוטים על יחסי טום והדס
״אני חושבת שזה חמוד,״ אמרה גברת ווילסון בהתלהבות. 'כמה זה?'
'הכלב הזה?' הוא הביט בו בהערצה. 'הכלב הזה יעלה לך עשרה דולרים'.
האיירדייל - ללא ספק היה איירדייל מודאג בו איפשהו למרות שרגליו היו לבנות להחריד - החליף ידיים והתמקם בחיקה של גברת ווילסון, שם ליטפה את המעיל העמיד בפני מזג האוויר בהתלהבות.
'זה בן או בת?' שאלה בעדינות.
'הכלב הזה? הכלב הזה הוא בן.'
״זו כלבה,״ אמר טום בהחלטיות. ״הנה הכסף שלך. לך תקנה איתו עוד עשרה כלבים״. (2.38-43)
הקטע הזה נהדר כי הוא מוצג בצורה מסודרת עמדותיהם השונות של טום והמירטל כלפי הפרשה . מירטל חושבת שטום מפנק אותה במיוחד, ושהוא דואג לה יותר ממה שהוא באמת - אחרי הכל, הוא עוצר לידה כלב רק בגלל שהיא אומרת שזה חמוד ומתעקשת שהיא רוצה כזה בגחמה.
אבל עבור טום, הכסף הוא לא עניין גדול. הוא זורק כלאחר יד את 10 הדולרים, כשהוא מודע לו שמרמה אותו אבל לא אכפת לו, מכיוון שיש לו כל כך הרבה כסף ברשותו. הוא גם מתעקש שהוא יודע יותר ממוכר הכלבים וממירטל, ומראה איך הוא מסתכל מלמעלה על אנשים מתחת לכיתה שלו - אבל מירטל מתגעגעת לזה כי היא מאוהבת הן בגור החדש והן בטום עצמו.
מירטל קירבה את הכיסא שלה אלי, ולפתע נשימתה החמה שפכה עליי את סיפור פגישתה הראשונה עם טום.
״זה היה על שני המושבים הקטנים זה מול זה שהם תמיד האחרונים שנשארו ברכבת. נסעתי לניו יורק כדי לראות את אחותי ולבלות את הלילה. הוא לבש חליפת שמלה ונעלי לכה ולא יכולתי להרחיק ממנו את העיניים, אבל בכל פעם שהוא הסתכל עלי הייתי צריך להעמיד פנים שאני מסתכל על הפרסומת מעל ראשו. כשנכנסנו לתחנה הוא היה לידי והחולצה הלבנה שלו נלחצה על זרועי - אז אמרתי לו שאצטרך לקרוא לשוטר, אבל הוא ידע ששיקרתי. כל כך התרגשתי שכשנכנסתי איתו למונית בקושי ידעתי שאני לא נכנס לרכבת רכבת תחתית. כל מה שכל הזמן חשבתי עליו, שוב ושוב, היה 'אתה לא יכול לחיות לנצח, אתה לא יכול לחיות לנצח'. ' (2.119-20)
מירטל, שתים עשרה שנים בתוך נישואים שהיא לא מרוצה מהם, רואה ברומן שלה עם טום בריחה רומנטית. היא מספרת את הסיפור של איך היא וטום נפגשו כאילו זה תחילתו של סיפור אהבה. במציאות, זה די מפחיד -טום רואה אישה שהוא מוצא מושך ברכבת ומיד הולך ומתקרב אליה כמו ומשכנע אותה ללכת לישון איתו מיד. לא בדיוק החומר של רומנטיקה קלאסית!
בשילוב עם העובדה שהמירטל מאמינה שהקתוליות של דייזי (שקר) היא מה שמרחיק אותה וטום, אתה רואה שלמרות היומרות של מירטל לעולמיות, היא למעשה יודעת מעט מאוד על טום או על המעמדות הגבוהים, והיא שופטת אופי גרועה. היא אדם שקל לטום לנצל.
זמן מה לקראת חצות עמדו טום ביוקנן וגברת ווילסון פנים אל פנים ושוחחו בקולות נלהבים אם לגברת וילסון יש זכות להזכיר את שמה של דייזי.
'חִנָנִית! חִנָנִית! חִנָנִית!' צעקה גברת ווילסון. ״אני אגיד את זה מתי שארצה! חִנָנִית! דאי--'
עשה תנועה מיומנת קצרה טום ביוקנן שבר את אפה בידו הפתוחה. (2.124-6)
למקרה שהקורא עדיין תהה שאולי להסתכלות של מירטל על מערכת היחסים יש איזשהו בסיס לאמת, זו מנה קשה וקרה של מציאות. היחס המרושע של טום להדס מזכיר לקורא את האכזריות שלו ואת העובדה שמבחינתו מירטל הוא רק עוד עניין, והוא לעולם לא יעזוב את דייזי בשבילה בעוד מיליון שנה.
למרות האלימות בסצנה זו, הפרשה נמשכת. מירטל כל כך נואשת להימלט מנישואיה או כל כך הוזה בעצמה לגבי מה טום חושב עליה (או שניהם), שהיא נשארת עם טום אחרי הסצנה המכוערת הזו.
אין בלבול כמו בלבול של מוח פשוט, וכשנסענו משם טום חש בשוטים הלוהטים של פאניקה. אשתו ופילגשו, עד לפני שעה מאובטחים ובלתי מופרעים, החליקו במהירות משליטתו. (7.164)
פרק 2 נותן לנו הרבה תובנות לגבי דמותה של מירטל וכיצד היא רואה את הרומן שלה עם טום. אבל פרט למשיכתו הפיזית של טום להדס, אנחנו לא מבינים את המניעים שלו עד מאוחר יותר. בפרק 7, טום נכנס לפאניקה ברגע שהוא מגלה שג'ורג' יודע על הרומן של אשתו. אנו למדים כאן ששליטה חשובה להפליא לטום - שליטה באשתו, שליטה במאהבת שלו ושליטה בחברה באופן כללי יותר (ראה שלו להתפרע בפרק 1 על 'עליית האימפריות הצבעוניות' ).
אז בדיוק כפי שהוא מתלהט ומשתולל נגד 'הגזעים הצבעוניים', הוא גם נכנס לפאניקה וכועס כשהוא רואה שהוא מאבד שליטה גם על מירטל וגם על דייזי. זה מדבר על זכאותו של טום - גם כאדם עשיר, כגבר וגם כאדם לבן - ומראה כיצד מערכת היחסים שלו עם מירטל היא רק עוד מפגן כוח. זה קשור מעט מאוד לרגשותיו כלפי מירטל עצמה. אז כשהקשר מתחיל לחמוק מאצבעותיו, הוא נבהל - לא בגלל שהוא מפחד לאבד את מירטל, אלא בגלל שהוא מפחד לאבד רכוש.
״ואם אתה חושב שלא היה לי את החלק שלי בסבל - תראה כאן, כשהלכתי לוותר על הדירה הזו וראיתי את הקופסה הארורה של עוגיות כלבים יושבת שם על המזנון, התיישבתי ובכיתי כמו תינוק. אלוהים, זה היה נורא...' (9.145)
למרות ההתנהגות המתועבת של טום לאורך כל הרומן, ממש בסוף, ניק משאיר אותנו עם תמונה של טום מתוודה שהוא בוכה על מירטל. זה מסבך את הרצון של הקורא לראות בטום נבל ישר. וידוי הרגש הזה בהחלט לא גואל את טום, אבל הוא מונע ממך לראות בו מפלצת שלמה.
ציטוטים על יחסים של ניק וג'ורדן
נהניתי להסתכל עליה. היא הייתה נערה דקיקה, קטנה חזה, עם כרכרה זקופה שאותה הבליטה על ידי השלכת גופה לאחור על הכתפיים כמו צוער צעיר. עיניה האפורות, המאומצות בשמש, הביטו בי בחזרה בסקרנות הדדית מנומסת מתוך פרצוף חסר שביעות רצון ומקסים. עלה בדעתי עכשיו שראיתי אותה, או תמונה שלה, איפשהו קודם. (1.57)
כשניק מביט בג'ורדן בפרק 1, אנחנו רואים משיכתו הפיזית המיידית אליה , למרות שזה לא חזק כמו של טום להדס. ובדומה למשיכתו של גטסבי לדייזי להיותה לכסף ולקול שלה, ניק נמשך לתנוחתו של ג'ורדן, 'הפרצוף המרושע והמקסים שלה' - הגישה והמעמד שלה מושכים יותר מהמראה שלה לבד . אז המשיכה של ניק לג'ורדן נותנת לנו קצת תובנה גם לגבי איך טום רואה את מירטל וגם איך גטסבי רואה את דייזי.
״לילה טוב, מר קארוויי. נתראה אנון.'
'כמובן שתעשה', אישרה דייזי. ״למעשה אני חושב שאסדר נישואים. בוא לבקר לעתים קרובות, ניק, ואני אסיף אותך יחד. אתה יודע - לכלוא אותך בטעות בארונות מצעים ודוחפים אותך לים בסירה, וכל מיני דברים כאלה - -' (1.131-2)
לאורך הרומן, אנו רואים את ניק נמנע מלהסתבך במערכות יחסים - האישה שהוא מזכיר בבית, האישה שאיתו הוא יוצא לזמן קצר במשרדו, אחותה של מירטל - למרות שהוא לא מוחה על כך שהוא 'מושלך' עם ג'ורדן. אולי זה בגלל ג'ורדן יהיה עליית מדרגה עבור ניק במונחים של כסף ומעמד, מה שמדבר על השאפתנות ותודעת המעמד של ניק , למרות האופן שבו הוא מצייר את עצמו כאדם. יתר על כן, בניגוד לנשים האחרות הללו, ג'ורדן לא נצמד - היא נותנת לניק לבוא אליה. ניק נראה נמשך לכמה שהיא מנותקת ומגניבה.
'אתה נהג רקוב,' מחיתי. 'או שאתה צריך להיות זהיר יותר או שאתה לא צריך לנהוג בכלל.'
'אני זהיר.'
'לא אתה לא.'
״טוב, אנשים אחרים כן,״ אמרה בקלילות.
'מה זה קשור לזה?'
״הם ירחקו ממני,״ היא התעקשה. 'צריך שניים כדי לעשות תאונה'.
'נניח שפגשת מישהו רשלני בדיוק כמוך'.
״אני מקווה שלעולם לא אעשה זאת,״ היא ענתה. ״אני שונא אנשים לא זהירים. זה למה אני מחבב אותך.'
עיניה האפורות והמאומצות מהשמש בהו ישר לפנים, אבל היא שינתה בכוונה את יחסינו, ולרגע חשבתי שאני אוהב אותה. (3.162-70)
כאן, ניק נמשך לגישה הבלזה של ג'ורדן ולביטחון שלה שאחרים ימנעו מהתנהגותה הרשלנית - גישה שהיא יכולה להרשות לעצמה בגלל הכסף שלה. במילים אחרות, ניק נראה מוקסם מעולמם של עשירי העל ומהפריבילגיה שהוא מעניק לחבריו.
אז בדיוק כשגטסבי מתאהב בדייזי ובמעמד העשירה שלה, גם ניק נראה נמשך לג'ורדן מסיבות דומות. עם זאת, שיחה זו לא רק מבשרת את תאונת הדרכים הטרגית בהמשך הרומן, אלא היא גם מרמזת על מה שניק ימצא דוחה בג'ורדן: ההתעלמות הבוטה שלה מכולם מלבד עצמה .
עכשיו היה חושך, וכשטבלנו מתחת לגשר קטן שמתי את זרועי סביב כתפה הזהובה של ג'ורדן ומשכתי אותה אליי וביקשתי ממנה לארוחת ערב. פתאום לא חשבתי יותר על דייזי וגטסבי אלא על האדם הנקי, הקשוח והמצומצם הזה, שעסק בספקנות אוניברסלית ונשען אחורה בשקיקה בדיוק בתוך מעגל זרועי. משפט התחיל לפעום באוזני במעין התרגשות סוערת: 'יש רק הנרדף, הרודפים, העמוסים והעייפים'. (4.164)
ניק, שוב עם ג'ורדן, נראה נרגש להיות עם מישהו שנמצא צעד מעליו מבחינת מעמד חברתי, מתרגש להיות אדם 'רודף', במקום רק עסוק או עייף . לראות את ניק השפוי בדרך כלל זה מרותק נותן לנו קצת תובנה על ההתאהבות של גטסבי בדייזי, וגם מאפשר לנו להציץ בניק-האדם, ולא בניק-המספר.
ושוב, אנו מקבלים תחושה של מה מושך אותו אל ג'ורדן - העצמי הנקי, הקשה והמצומצם שלה, הספקנות והגישה הנעימה שלה. זה מעניין לראות את התכונות האלה הופכות דוחה לניק רק כמה פרקים מאוחר יותר.
קצת לפני הצהריים הטלפון העיר אותי והתחלתי עם זיעה פורצת על המצח. זה היה ג'ורדן בייקר; היא התקשרה אליי לעתים קרובות בשעה זו, כי חוסר הוודאות של התנועות שלה בין בתי מלון ומועדונים ובתים פרטיים הקשה עליה למצוא אותה בכל דרך אחרת. בדרך כלל הקול שלה עלה על החוט כמשהו רענן וקריר כאילו דיווט מקישורי גולף ירוקים נכנסה לשייט בחלון המשרד, אבל הבוקר זה נראה קשה ויבש.
״עזבתי את הבית של דייזי,״ אמרה. 'אני בהמפסטד ואני יורד לסאות'המפטון היום אחר הצהריים.'
כנראה זה היה טקט לעזוב את ביתה של דייזי, אבל המעשה עצבן אותי וההערה הבאה שלה הקשיחה אותי.
'לא היית כל כך נחמד אליי אתמול בלילה.'
'איך זה יכול היה להיות משנה אז?' (8.49-53)
מאוחר יותר ברומן, לאחר מותה הטרגי של מירטל, הגישה המזדמנת של ג'ורדן לא חמודה יותר - למעשה, ניק מוצא את זה מגעיל . איך יכול להיות שלג'ורדן אכפת כל כך מעט מהעובדה שמישהו מת, ובמקום זאת להיות מודאג ביותר מכך שניק יתנהג קר ומרוחק מיד לאחר התאונה?
בשיחת הטלפון הקצרה הזו, אנו רואים אפוא את ההתאהבות של ניק בג'ורדן מסתיימת, מוחלפת בהבנה ש הגישה המזדמנת של ג'ורדן מעידה על כל מה שניק שונא בקבוצת הכסף העשירה והותיקה . אז בהרחבה, מערכת היחסים של ניק עם ג'ורדן מייצגת איך התפתחו רגשותיו לגבי העשירים - בהתחלה הוא נמשך לעמדות הקרירות והמנותקות שלהם, אבל בסופו של דבר מצא את עצמו נדחה בגלל חוסר האכזריות והאכזריות שלהם.
היא הייתה לבושה לשחק גולף ואני זוכרת שחשבתי שהיא נראית כמו איור טוב, סנטרה מורם מעט, בשקיקה, שיערה בצבע עלה סתיו, פניה באותו גוון חום כמו הכפפה חסרת האצבעות על הברך. כשסיימתי היא אמרה לי בלי הערה שהיא מאורסת לגבר אחר. פקפקתי בכך שלמרות שהיו כמה שהיא יכולה הייתה להתחתן בהנהון ראשה, אבל העמדתי פנים שאני מופתעת. רק לרגע תהיתי אם אני לא עושה טעות, ואז חשבתי על הכל שוב מהר וקמתי להיפרד.
'בכל זאת זרקת אותי,' אמר ג'ורדן לפתע. ״זרקת אותי בטלפון. לא אכפת לי ממך עכשיו אבל זו הייתה חוויה חדשה עבורי והרגשתי קצת סחרחורת לזמן מה״.
לחצנו ידיים.
'אה, ואתה זוכר -' היא הוסיפה, '-- שיחה שניהלנו פעם על נהיגה במכונית?'
'למה - לא בדיוק.'
״אמרת שנהג רע היה בטוח רק עד שפגשה נהג רע אחר? ובכן, פגשתי עוד נהג גרוע, נכון? זאת אומרת שזה היה רשלני מצידי לנחש ניחוש שגוי שכזה. חשבתי שאתה אדם ישר וישר למדי. חשבתי שזו הגאווה הסודית שלך'.
״אני בן שלושים,״ אמרתי. 'אני בן חמש מכדי לשקר לעצמי ולקרוא לזה כבוד'. (9.129-135)
בפרידה הרשמית שלהם, ג'ורדן קורא לניק על כך שהוא טען שהוא ישר וישר אבל למעשה הוא נוטה לשקר בעצמו . אז אפילו כשניק מאוכזב מהתנהגותו של ג'ורדן, ג'ורדן מאוכזב למצוא עוד 'נהג רע' בניק, ונראה ששניהם מסכימים ביניהם שהם לעולם לא יעבדו כזוג. מעניין לראות את ניק קרא פעם אחת על התנהגות לא ישרה. למרות כל השיפוט שלו כלפי אחרים, ברור שהוא לא פרגון של מידות טובות, וג'ורדן מזהה זאת בבירור.
הפרידה הזו מעניינת גם בגלל זו הפעם היחידה שאנו רואים מערכת יחסים מסתיימת כי שני החברים בוחרים להתרחק אחד מהשני - כל שאר מערכות היחסים הכושלות (דייזי/גטסבי, טום/מירטל, מירטל/ג'ורג') הסתיימו כי אחד החברים או שניהם מתו. אז אולי יש דרך בטוחה לצאת ממערכת יחסים גרועה בגטסבי - ללכת מוקדם, גם אם זה קשה ואתה עדיין 'חצי מאוהב' באדם השני (9.136).
לו רק גטסבי היה יכול להבין את אותו הדבר.
מַפְתֵחַ גאטסבי הגדול ציטוטים של סמלים
לחץ על כל סמל כדי לראות כיצד הוא קשור לדמויות ולנושאים של הרומן ולקבל רעיונות לנושאי חיבור!
האור הירוק
... דמות הגיחה מצל האחוזה של שכני ועמד עם ידיו בכיסים בוחן את פלפל הכסף של הכוכבים. משהו בתנועותיו הנינוחות ובמיקום הבטוח של רגליו על המדשאה הצביע על כך שזהו מר גטסבי עצמו, שיצא כדי לקבוע איזה חלק הוא שלו בשמים המקומיים שלנו.
...הוא הושיט את זרועותיו לעבר המים האפלים בצורה מוזרה, ורחוק ממני יכולתי להישבע שהוא רועד. בלי רצוני העפתי מבט לעבר הים - ולא הבחנתי בשום דבר מלבד אור ירוק אחד, דקה ורחוק, שאולי היה סוף רציף. כשחיפשתי שוב את גטסבי הוא נעלם, ושוב הייתי לבד בחושך הלא שקט. (1.151-152)
דבר אחד מעניין במיוחד לגבי ההקדמה של האור הירוק: זה מאוד מסתורי . נראה שניק אינו בטוח לגמרי היכן נמצא האור, או מה תפקידו עשוי להיות:
- למרות שהוא מוגבל פיזית ברוחב המפרץ, האור מתואר כקטן בצורה בלתי אפשרית ('דקה' פירושו 'קטנטן מספיק כדי להיות כמעט חסר חשיבות') ומרוחק בצורה מבלבלת.
- למרות שאנו מגלים מאוחר יותר שהאור לעולם לא נכבה, כאן נראה שניק יכול לראות את האור רק כאשר גטסבי מושיט את ידו לעברו. ברגע שגטסבי נעלם, ניק נמצא ב'חושך'.
-
במקום פשוט לומר שיש שלט חוצות ענק, ניק מבלה תחילה כמה משפטים בתיאור עיני ענק חיות לכאורה המרחפות באוויר.
-
בניגוד לסביבה האפורה, האפרורית והמונוכרומית מאוד, העיניים כחולות וצהובות. ברומן שמקודד בצבעים באופן שיטתי, הבהירות הזו היא קצת סוריאליסטית ומחברת את העיניים לחפצים כחולים וצהובים אחרים.
-
יתרה מכך, בתיאור יש אלמנטים של אימה. העיניים ה'ענקיות' חסרות גוף, עם 'ללא פנים' ו'אף לא קיים'.
-
לתחושה המצמררת הזו מוסיפה העובדה שגם אחרי שנודע לנו שהעיניים הן בעצם חלק מפרסומת, נותנים להן סוכנות ורגשות. הם לא פשוט קיימים בחלל, אלא 'תסתכלו החוצה' ו'בהוהה בהתמדה', הנוף האומלל גורם להם 'להתפרע', והם אפילו מסוגלים 'להחליף זעף' עם טום למרות העובדה שאין להם פֶּה.
- ראשית, זה מטריד, כפי שזה בבירור נועד להיות. היופי של עולם הטבע הפך לנוף גיהנום נורא של אפר אפור. לא רק זה, אלא שהוא הופך בני אדם רגילים ל'גברים אפורים' ש'רוחשים' כמו חרקים מסביב למפעלים ורכבות המטען (זהו 'שורת המכוניות האפורות'). אלה האנשים שלא זוכים ליהנות לא מהמותרות של החיים בלונג איילנד, או מהכיף האנונימי המהיר יותר שניק מוצא את עצמו נהנה ממנו במנהטן. ברומן עולם של יש וחסרי , אלו הם החסרים.
- שנית, הקטע מראה עד כמה העשירים מנותקים ממקור העושר שלהם . ניק מתעצבן כשהוא נוסע ברכבת שנאלץ לחכות לגשר העלייה שיוביל דרכו דוברות. אבל הדוברות נושאות את מוצרי הבנייה של המפעלים. ניק הוא סוחר באג'ח, ואג'ח הן בעצם הלוואות שאנשים נותנים לחברות (חברות מוכרות מניות אג'ח, משתמשות בכסף הזה כדי לצמוח, ואז צריכות להחזיר את הכסף הזה לאנשים שקנו את האג'ח). בשנות ה-20, שוק האג'ח הניע את בניית גורדי שחקים, במיוחד בניו יורק. במילים אחרות, אותה תנופת בנייה שהופכת את קווינס לעמק של אפר גם מחזקת את מעמד הכסף החדש שמאכלס את ווסט איג .
- גטסבי רוצה שניק יסדיר אותו עם דייזי כדי שיוכלו לנהל רומן.
- 'החיוניות המתנשפת' של גברת ווילסון מזכירה לנו את מערכת היחסים הלא נעימה שלה עם טום.
- שוטר נותן לגטסבי לצאת מהקרס בגלל מהירות מופרזת בגלל הקשרים של גטסבי.
- ניק מתבדח על הסיפור המוצל של גטסבי על היותו איש אוקספורד.
- גטסבי רומז לעשות משהו כנראה לא חוקי עבור מפכ'ל המשטרה (אולי מספק לו אלכוהול?) שגורם למפכ'ל להיות תמיד בכיסו.
-
בעוד שבמסורת הנוצרית יש את המושג של סגולות קרדינליות, כנות היא לא אחת מהן. אז כאן, מכיוון שהביטוי 'חטא קרדינל' הוא המושג המוכר יותר, יש בדיחה קטנה שהכנות של ניק היא בעצם תכונה שלילית, נטל.
-
ניק מספר לנו על הכנות המוקפדת שלו שנייה אחרי שהוא חשף שהוא כותב מכתבי אהבה לבחורה בבית כל שבוע למרות שרצה לסיים את מערכת היחסים שלהם, ולמרות לצאת עם בחורה במשרד שלו, ואז לצאת עם ג'ורדן בינתיים. אז כנות בעיני ניק לא באמת אומרת את מה שזה עשוי לרוב האנשים.
- אם טום, דייזי וגטסבי נעולים במשולש רומנטי (או ריבוע, אם נכלול את הדס), אז ג'ורדן וניק מתמודדים על תפקיד המספר . ניק מציג את עצמו כצופה האובייקטיבי והלא שיפוטי - איש סודו של כל מי שהוא פוגש. אז מעניין שכאן אנו מקבלים את נקודת המבט שלו על הסגנון הסיפורי של ג'ורדן - 'ספקנות אוניברסלית' - מיד אחרי שהיא זוכה לקחת לידיה את הסיפור על חלק עצום מהפרק. מהי הגישה הטובה יותר, שואלים אותנו, האמינים יתר על המידה או המטומטמים והלא מאמינים? האם סביר יותר שנאמין לג'ורדן כשהיא אומרת משהו חיובי על מישהו מכיוון שהיא כל כך ממהרת למצוא אשמה? למשל, נראה שחשוב שהיא תהיה זו שתצהיר שלדייזי לא היו רומנים, לא לניק.
- ראשית, הוא מתייחס למבנה הפילוסופי של אפלטון של הצורה האידיאלית - אובייקט מושלם בלתי נגיש לחלוטין שקיים מחוץ לקיום האמיתי שלנו.
- שנית, ניק מתייחס למאורות תנ'כיים שונים כמו אדם וישו המכונים 'בן אלוהים' בברית החדשה - שוב, מקשר את גטסבי ליצורים מיתיים וגדולים מהחיים הרחוקים מחוויה חיה. המיתולוגיזציה העצמית של גטסבי היא בדרך זו חלק ממסורת גדולה יותר של יצירת מיתוסים.
- התגובה של טום למערכת היחסים של דייזי וגטסבי היא לעשות מיד הכל כדי להציג את כוחו. הוא כופה נסיעה למנהטן, דורש מגאטסבי להסביר את עצמו, מפרק באופן שיטתי את הדימוי והמיתולוגיה המוקפדת שגטסבי יצר, ולבסוף גורם לגטסבי להסיע את דייזי הביתה כדי להדגים כמה מעט יש לו לפחד מכך שהם לבד ביחד.
- ווילסון גם מנסה להציג כוח. אבל הוא כל כך לא רגיל להפעיל את זה עד שהמאמץ הטוב ביותר שלו הוא לנעול את מירטל ואז להקשיב לעלבונות ולפרובוקציות המרעישות שלה. יתרה מזאת, במקום להירגע תחת מסע הכוח הזה, וילסון נהיה חולה פיזית, מרגיש אשם הן על חלקו בהרחקת אשתו והן על כך שהוא מתמודד איתה כדי להיכנע.
- לבסוף, מעניין שניק מציג את התגובות הללו כקשורות לבריאות. התגובה של מי ניק רואה כ'חולה' ושל מי כ'טובה'? מפתה לחבר את תגובתו הגופנית של וילסון למילה 'חולה', אבל העמימות היא תכליתית. האם זה יותר חולה במצב הזה להתענג רעב כוח בהוצאת יריב, בסגנון טום, או להתגבר ברמה פסיכוסומטית, כמו ווילסון?
- ראשית, אנו מקבלים את הנאום הזה מיד שלישית. זה ניק שמספר לנו את מה שמייקליס תיארה כששמעה, אז המילים של מירטל עברו מסנן זכרי כפול.
- שנית, דבריו של מירטל עומדים בבידוד. אין לנו מושג מה ווילסון אמר לה כדי לעורר את ההתקפה הזו. מה שאנחנו כן יודעים הוא ש'חסר אונים' ככל שווילסון עשוי להיות, עדיין יש לו כוח מספיק כדי לכלוא את אשתו בביתם ולעקור באופן חד צדדי ולהרחיק אותה מספר מדינות בניגוד לרצונה. גם ניק וגם מיכאליס לא מעירים אם אחד מהתרגילים האלה של כוח חד-צדדי על מירטל הוא מתאים או הוגן - זה פשוט צפוי שזה מה שבעל יכול לעשות לאישה.
- ניק מניח שהמילה 'זה' מתייחסת לאהבתו של גטסבי, אותה מתאר גטסבי כ'אישית' כדרך להדגיש עד כמה עמוקות ובלתי מוסברות רגשותיו כלפי דייזי.
- אבל כמובן, המילה 'זה' יכולה באותה קלות להתייחס להחלטתה של דייזי להתחתן עם טום. במקרה הזה, מה ש'אישי' הן הסיבות של דייזי (הרצון למעמד וכסף), שהן שלה בלבד, ואין להן שום קשר לאהבה שהיא וגטסבי חשות זו לזו.
״אלמלא הערפל היינו יכולים לראות את ביתך מעבר למפרץ,״ אמר גטסבי. 'תמיד יש לך אור ירוק שדולק כל הלילה בקצה המזח שלך'.
דייזי דחפה את זרועה בפתאומיות שלו אבל הוא נראה שקוע במה שאמר זה עתה. אולי עלה בדעתו שהמשמעות העצומה של האור הזה נעלמה כעת לנצח. בהשוואה למרחק הגדול שהפריד בינו לבין דייזי, זה נראה מאוד קרוב אליה, כמעט נגע בה. זה נראה קרוב כמו כוכב לירח. עכשיו זה שוב היה אור ירוק על רציף. ספירת החפצים המכושפים שלו פחתה באחד. (5.117-118)
המראה הזה של האור הירוק חשוב לא פחות מהראשון, בעיקר בגלל שהאופן שבו האור מוצג כעת שונה לחלוטין ממה שראינו אותו לראשונה. במקום האובייקט הקסום ה'מכושף' שראינו לראשונה, כעת הוסרו ממנו 'המשמעות העצומה' שלו, או המשמעות הסמלית שלו. הסיבה לכך היא שגטסבי עומד כעת שם ונוגע בדייזי בעצמה, אז הוא כבר לא צריך למתוח את זרועותיו לעבר האור או לדאוג שהוא עטוף בערפל.
למרות זאת, ההפרדה הזו של האור הירוק מהמשמעות הסמלית שלו היא איכשהו עצובה ומטרידה . גטסבי, לכאורה, מתעלם מדייזי מכניסה את זרועה לזרועו כי הוא 'שקוע' במחשבה שהאור הירוק הוא עכשיו רק דבר קבוע. ההסתכלות של ניק על כך ש'החפצים המכושפים' של גטסבי נמצאים למטה נשמעת כמו קינה - כמה חפצים מכושפים יש בחייו של מישהו?
ובעודי ישבתי שם והרהרתי בעולם הישן והלא ידוע, חשבתי על הפלא של גטסבי כשבחר לראשונה את האור הירוק בקצה המזח של דייזי. הוא עשה כברת דרך אל המדשאה הכחולה הזו, וחלומו כנראה נראה כל כך קרוב עד שהוא בקושי הצליח לאפס אותו. הוא לא ידע שזה כבר מאחוריו, אי שם אחורה באפלולית העצומה שמעבר לעיר, שם התגלגלו השדות האפלים של הרפובליקה מתחת ללילה.
גטסבי האמין באור הירוק, העתיד האורגסטי שמשנה לשנה מתרחק לפנינו. זה חמק מאיתנו אז, אבל זה לא משנה - מחר נרוץ מהר יותר, נמתח את הידיים רחוק יותר. . . . ובוקר טוב אחד--
אז הלכנו קדימה, סירות נגד הזרם, נישאים ללא הרף אל העבר. (9.152-154)
כעת האור הפסיק לחלוטין להיות אובייקט שניתן לצפות בו. ניק כבר לא בלונג איילנד, גטסבי מת, דייזי נעלמה לתמיד, והדרך היחידה שבה האור הירוק קיים היא בזיכרונותיו ובתצפיותיו הפילוסופיות של ניק. זה אומר שה האור הוא עכשיו רק סמל ותו לא .
אבל זה לא אותו סמל אישי עמוק שהיה בפרק הראשון. בדוק את הדרך שבה ניק עובר מתיאור האור הירוק כמשהו ש'גטסבי האמין בו' לשימוש בו כמשהו שמניע את 'נו'. גטסבי הוא כבר לא היחיד שמגיע לסמל הזה - כולנו, באופן אוניברסלי, 'מושיטים את זרועותינו' לעברו , בתקווה להגיע אליו מחר או מחרתיים.
אתה יכול לקרוא ניתוח מעמיק יותר של סוף הרומן ב המאמר שלנו על הפסקאות האחרונות והשורה האחרונה של הרומן .
עיניו של דוקטור טי.ג'יי. אקלבורג
אבל מעל הארץ האפורה והתכווצויות האבק העגומות שנסחפות עליה בלי סוף, אתה קולט, לאחר רגע, את עיניו של דוקטור טי ג'יי אקלבורג. עיניו של דוקטור טי ג'יי אקלבורג כחולות וענקיות - הרשתית שלהן בגובה מטר אחד. הם נראים מתוך שום פנים, אלא, במקום זאת, מזוג משקפיים צהובים ענקיים שעוברים על אף לא קיים. מסתבר שאיזה כישוף פרוע של חוקר עיניים הציב אותם שם כדי לפטם את התרגול שלו ברובע קווינס, ואז שקע בעיוורון נצחי או שכח אותם והתרחק. אבל עיניו, מעומעמות מעט בגלל ימים רבים חסרי צבע תחת שמש וגשם, נדנדות על מגרש ההשלכה החגיגי... הלכתי אחרי [טום] על פני גדר מסילת רכבת נמוכה מסוידת בלבן והלכנו אחורה מאה מטרים לאורך הכביש מתחת לרחוב של דוקטור אקלבורג. בהייה מתמשכת... ״מקום נורא, נכון,״ אמר טום, והחליף את הזעף עם דוקטור אקלבורג. (2.1-20)
בדיוק כמו ה אור ירוק כמעט מסתורי ולא אמיתי ב פרק 1 , עיניו של דוקטור אקלבורג מוצגות בצורה מבלבלת ולכאורה סוריאליסטית :
ברור מההאנשה הזו של חפץ דומם שהעיניים האלה מייצגות משהו אחר - צופה ענק ולא מרוצה.
כולנו היינו עצבניים עכשיו עם האייל המתפוגג, ומודעים לכך, נסענו זמן מה בשתיקה. ואז כשעיניו הדהויות של דוקטור טי ג'יי אקלבורג נראו במורד הכביש, נזכרתי בזהירותו של גטסבי בנוגע לבנזין... המקום הזה תמיד היה מדאיג במעורפל, אפילו בזוהר הרחב של אחר הצהריים, ועכשיו סובבתי את ראשי כאילו הזהירו אותי מפניו. משהו מאחור. מעל ערמות האפר עיניו הענקיות של דוקטור טי ג'יי אקלבורג שמרו על המשמרת שלהן, אבל הבנתי, לאחר רגע, שעיניים אחרות נוגעות אלינו בעוצמה מוזרה ממרחק של פחות מעשרים רגל.
באחד החלונות מעל המוסך הוזזו הווילונות מעט הצידה ומירטל ווילסון הציצה מטה לעבר המכונית. (7.136-163)
הפעם, העיניים הן אזהרה לניק שמשהו לא בסדר . הוא חושב שהבעיה היא שהמכונית נמוכה בדלק, אבל כפי שאנו למדים, הבעיה האמיתית במוסך היא שג'ורג' ווילסון גילה שהמירטל מנהלת רומן.
כמובן, דעתו של ניק מוסחת במהירות מה'משמר' של שלט החוצות על ידי העובדה שהמירטל בוהה במכונית מהחדר שבו ג'ורג' כלא אותה. היא מחזיקה 'משמרת' משלה, בוהה מהחלון במה שהיא חושבת שהוא המכונית הצהובה של טום, המושיע שלה, וגם נותנת לג'ורדן מבט מוות תחת הרושם המוטעה שג'ורדן היא דייזי.
המילה 'משמר' חשובה כאן. הכוונה היא להישאר ער למטרה דתית, או לשמור על זמן מלחיץ ומשמעותי. כאן, עם זאת, שתי המשמעויות הללו לא ממש מתאימות, והמילה משמשת בסרקזם.
עיני שלט החוצות אינן יכולות לקיים אינטראקציה עם הדמויות, אבל הן כן מצביעות על - או מייצגות - סמכות גבוהה יותר, ש'השכלה' וה'זהירות' שלה יכולות להיות מלווה גם בשיפוטיות. המשמרת חסרת התועלת שלהם מהדהדת על ידי הטועה של מירטל - היא ערנית מספיק כדי לזהות את טום נוהג, אבל היא טועה כשהיא שמה בו את מבטחה. מאוחר יותר, האמון הזה בטום ובמכונית הצהובה הוא מה שגורם לה להרוג.
״יש לך כנסייה שאתה הולך אליה לפעמים, ג׳ורג׳? אולי אפילו אם לא היית שם הרבה זמן? אולי אוכל להתקשר לכנסייה ולבקש מכומר שיבוא והוא יוכל לדבר איתך, רואה?'
'לא שייך לאף אחד.' ...
עיניו המזוגגות של וילסון הפנו אל ערמות האפר, שם עננים אפורים קטנים לבשו צורה נפלאה והתרוצצו פה ושם ברוח השחר הקלושה.
'דיברתי איתה,' הוא מלמל, לאחר שתיקה ארוכה. ״אמרתי לה שהיא עלולה לרמות אותי אבל היא לא יכולה לרמות את אלוהים. לקחתי אותה לחלון -' במאמץ הוא קם והלך לחלון האחורי ונשען כשפניו לחוצות עליו, '- ואמרתי 'אלוהים יודע מה עשית, כל מה שעשית. . אתה יכול לרמות אותי אבל אתה לא יכול לרמות את אלוהים!' '
כשעמדה מאחוריו ראתה מיכאליס בהלם שהוא מביט בעיניו של דוקטור טי ג'יי אקלבורג שזה עתה יצאו חיוורות ועצומות מהלילה המתמוסס.
״אלוהים רואה הכל,״ חזר וילסון.
״זו פרסומת,״ הבטיחה לו מיכאליס. משהו גרם לו להסתובב מהחלון ולהסתכל אחורה לתוך החדר. אבל וילסון עמד שם זמן רב, פניו צמודות לשמשת החלון, מהנהן אל הדמדומים. (8.72-105)
הנה, סוף סוף, נחשפת המשמעות האמיתית של שלט החוצות המוזר שכולם מוצאים אותו כל כך מטריד.
לג'ורג' וילסון הבלתי תלוי , תחילה מבוהלת לחלוטין בגלל הרומן של מירטל ואחר כך עברה את נקודת השבירה שלו על ידי מותה, עיני שלט החוצות הן אלוהים ערני . ווילסון לא הולך לכנסייה, ולכן אין לו גישה להוראה המוסרית שתעזור לו לשלוט בדחפים האפלים יותר שלו. ובכל זאת, נראה שווילסון רוצה את אלוהים, או לפחות השפעה דמוית אלוהים, בחייו - בהתבסס על כך שהוא מנסה להמיר את העיניים הצופות של שלט החוצות לאל שיגרום למירטל להרגיש רע על 'כל מה [שהיא] הייתה. מַעֲשֶׂה.'
באופן שבו ג'ורג' בוהה בעצמו 'אל הדמדומים', יש הד למה שראינו לעתים קרובות את גטסבי עושה - בוהה ב אור ירוק על המזח של דייזי . שני הגברים רוצים משהו שאי אפשר להגיע אליו, ושניהם מחדירים לחפצים רגילים כמויות עצומות של משמעות.
אז באותו אופן מירטל לא יכלה לראות את האמת למעלה, היעדר מצפן מוסרי גדול יותר כאן מנחה את ג'ורג' (או לפחות משאיר אותו פגיע) לביצוע הרצח/התאבדות . אפילו כשדמויות מגיעות לאמת מנחה בחייהן, לא רק ששוללים אותן, אלא הן גם מובלות במקום לטרגדיה.
עמק האפר
בערך באמצע הדרך בין ווסט איג לניו יורק, הכביש המנוע מצטרף בחיפזון למסילת הברזל ועובר לצידה רבע מייל, כדי להתכווץ מאזור אדמה שומם מסוים. זהו עמק של אפר - חווה פנטסטית שבה אפר צומח כמו חיטה לתוך רכסים וגבעות וגנים גרוטסקיים שבהם האפר לובש צורות של בתים וארובות ועשן עולה ולבסוף, במאמץ טרנסצנדנטי, של גברים שנעים במעומעם וכבר מתפורר. דרך האוויר האבקתי. מדי פעם זוחלת שורה של מכוניות אפורות לאורך מסילה בלתי נראית, פולטת חריקה איומה ונמצאת למנוחה, ומיד הגברים האפורים האפורים מתגודדים באתים עופרת ומעוררים ענן בלתי חדיר המסנן את פעולותיהם המעורפלות מעיניך...
עמק האפר תחום מצד אחד על ידי נהר מלוכלך קטן, וכאשר הגשר מתקדם כדי להכניס דוברות, הנוסעים ברכבות הממתינות יכולים לבהות בסצנה העגומה אפילו חצי שעה. תמיד יש שם עצירה של לפחות דקה ובגלל זה פגשתי לראשונה את המאהבת של טום ביוקנן. (2.1-3)
אחרי שסיפר לנו על 'הבריאות היפה שיש להוציא מהאוויר הצעיר נושם הנשימה' (1.12) של West Egg ב פרק 1 , ניק מראה לנו איך מצטבר העושר הנוצץ של הנובורישים שחיים שם. חלק ניכר ממנו מגיע מהתעשייה: מפעלים שמזהמים את האזור שסביבם לגרסה 'גרוטסקית' ו'מזעזעת' של אזור כפרי יפהפה.
במקום הדימוי הבוקולי והירוק של חווה רגילה, כאן יש לנו 'חווה פנטסטית' (פנטסטי כאן פירושו 'משהו מחוץ לתחום הפנטזיה') שמגדלת אפר במקום חיטה והיכן שהזיהום הופך את המים ל'מסכלים' ואת האוויר ל'אבקתי'.
דימוי זה של צמיחה משרת שתי מטרות.
״אה, בטח,״ הסכים וילסון בחיפזון והלך לכיוון המשרד הקטן, מתערבב מיד עם צבע המלט של הקירות. אבק אפרפר לבן הסתיר את חליפתו הכהה ואת שערו החיוור כשהסיפה את כל מה שהיה בסביבה - מלבד אשתו, שהתקרבה לתום. (2.17)
בעמק, יש ציפוי עבה כל כך אבק אפור שזה נראה כאילו הכל עשוי מהחומר האפרורי הזה . חשוב לציין כי מתיאור כללי של אנשים כ'גברים אפורים אפרוריים' אנו רואים כעת את התיאור האפרורי שהוחל במיוחד על ג'ורג' ווילסון . הוא מכוסה ב'צעיף' של שממה, עצב, חוסר תקווה, וכל דבר אחר הקשור לאפר.
כמו כן, אנו רואים זאת מירטל ווילסון הוא הדבר היחיד שאינו מכוסה באפר . היא בולטת חזותית מסביבתה מכיוון שהיא לא משתלבת ב'צבע המלט' שסביבה. זה הגיוני מכיוון שהיא דמות שאפתנית ששואפת לברוח מחייה. שימו לב שהיא ממש צועדת לעבר טום, מתחברת לאדם עשיר שעובר רק דרך ערמות האפר בדרכו ממקום טוב יותר למקום טוב יותר.
למידת מכונה וסוגים
״אני הולך לבקש ממך בקשה גדולה היום,״ הוא אמר, שלח לכיסו את המזכרות שלו בסיפוק, ״אז חשבתי שאתה צריך לדעת עליי משהו. לא רציתי שתחשוב שאני סתם אף אחד'...
ואז נפתח עמק האפר משני הצדדים שלנו, והיה לי הצצה של גברת וילסון מתאמצת על משאבת המוסך בחיוניות מתנשפת בזמן שעברנו.
עם פגושים פרוסים כמו כנפיים פיזרנו אור דרך חצי אסטוריה - רק חצי, שכן כשהתפתלנו בין עמודי המוגבה שמעתי את ה'כד - כד - ירק!' של אופנוע, ושוטר תזזיתי רכב לצדו.
״בסדר, ספורט ישן,״ קרא גטסבי. האטנו את הקצב. לקח כרטיס לבן מארנקו ונופף בו לנגד עיניו של האיש.
'צודק,' הסכים השוטר והרים את כובעו. ״הכיר אותך בפעם הבאה, מר גטסבי. סלח לי!'
'מה זה היה?' שאלתי. 'התמונה של אוקספורד?'
'הצלחתי לעשות טובה לנציב פעם, והוא שולח לי כרטיס חג המולד כל שנה'. (4.43-54)
בעוד ש-West ו-East Egg הם ההגדרות לפזרנות המגוחכת של קהל הכסף הישן והחדש כאחד, ומנהטן המסגרת לעסקים ולפשע מאורגן, עמק האפר נוטה להיות המקום שבו הרומן ממקם את המניפולציות המלוכלכות והמעורפלות שמראים את הצד האפל יותר של הזוהר שמסביב.
בדוק כמה דברים לא אתיים מתרחשים כאן:
עיניו המזוגגות של וילסון הפנו אל ערמות האפר, שם עננים אפורים קטנים לבשו צורה נפלאה והתרוצצו פה ושם ברוח השחר הקלושה. (8.101)
אזכור קצר זה של ערמות האפר קובע שוב את מסקנתו המזעזעת של הפרק מיצוב וילסון כאדם שיוצא מהעולם האפור של זיהום אפר ואבק מפעלים . שימו לב איך המילה 'פנטסטי' חוזרת. העולם המעוות והמקאברי של עמק האפר הולך ומתפשט. כבר לא רק על הבניינים, הכבישים והאנשים, זה מה שמהם עשויים כעת גם השמים של וילסון. יחד עם זאת, בשילוב עם עיניו ה'מזוגגות' של ווילסון, נראה שהמילה 'פנטסטי' מצביעה על מצבו הנפשי המדרדר.
לא הגיעה הודעה טלפונית אבל המשרת הלך בלי שנתו וחיכה לה עד השעה ארבע - עד הרבה אחרי שהיה למי לתת לו אם זה יגיע. יש לי רעיון שגטסבי עצמו לא האמין שזה יגיע ואולי כבר לא היה אכפת לו. אם זה היה נכון, הוא בוודאי הרגיש שאיבד את העולם החם הישן, שילם מחיר יקר על כך שהוא חי יותר מדי עם חלום יחיד. הוא בטח הרים את מבטו אל שמיים לא מוכרים מבעד לעלים מפחידים וצמרר כשגילה איזה דבר גרוטסקי הוא ורד וכמה גולמי היה אור השמש על הדשא שכמעט ולא נוצר. עולם חדש, חומרי בלי להיות אמיתי, שבו רוחות רפאים מסכנות, נושמות חלומות כמו אוויר, נסחפו במזל. . . כמו אותה דמות אפרפרת ופנטסטית שגולשת לעברו דרך העצים האמורפיים. (8.110)
ההתייחסות האחרונה לערימות האפר היא ברגע הרצח-התאבדות, כשג'ורג' מתגנב לעבר גטסבי צף בבריכה שלו. שוב, העולם האפרורי הוא 'פנטסטי' - מילה שנוגעת מאגדות מפחידות וסיפורי רוחות רפאים, במיוחד בשילוב עם התיאור המפחיד של וילסון כ'דמות גולשת' וחסר צורה באופן מוזר וחסר מיקוד ('אמורפי'). עצים.
זה משמעותי מה שמאיים על עולמם המפואר של הביצים הוא הפריצה הזוחלת של האפר שהם כל כך מזלזלים וכל כך נגעלים ממנו.
ציטוטים מרכזיים מכל אחד גאטסבי הגדול פֶּרֶק
לחץ על מספר הפרק כדי לקרוא תקציר, פעימות תווים חשובות, והנושאים והסמלים שהפרק מתחבר אליהם!
פרק 1 ציטוטים
בשנותיי הצעירות והפגיעות יותר אבי נתן לי כמה עצות שמאז אני מתהפכת במוחי.
'בכל פעם שמתחשק לך לבקר מישהו,' הוא אמר לי, 'רק תזכרי שלכל האנשים בעולם הזה לא היו היתרונות שהיו לך'. (1.1-2)
שורות הפתיחה של הספר צובעות כיצד אנו מבינים את התיאור של ניק על כל מה שקורה ברומן. ניק רוצה להציג את עצמו כצופה חכם, אובייקטיבי, לא שיפוטי, אבל במהלך הרומן, ככל שאנו לומדים עליו יותר ויותר, אנו מבינים שהוא סנובי ודעות קדומות. . למעשה, זה כנראה בגלל שהוא יודע את זה על עצמו שהוא כל כך להוט להתחיל את הסיפור שהוא מספר עם הסבר ארוך מה הופך אותו למספר הכי טוב שאפשר.
גטסבי יצא בסדר בסוף; זה מה שטרף את גטסבי, איזה אבק מלוכלך צף בעקבות חלומותיו שסגר באופן זמני את העניין שלי בצער המופלים ובהתרוממות הרוח קצרת הרוח של גברים. (1.4)
כך מסכם ניק גטסבי עוד לפני שפגשנו אותו, לפני ששמענו משהו על חייו. בזמן שאתם קוראים את הספר, חשבו כיצד המידע הזה מודיע על הדרך שבה אתם מגיבים למעשיו של גטסבי. כמה ממה שאנו רואים על גטסבי נצבע על ידי הרשעה שנקבעה מראש של ניק שגטסבי הוא קורבן ש'חלומותיו' 'נטרפו'? לעתים קרובות זה מרגיש כאילו ניק סומך על האמון המרומז של הקורא של המספר כדי לסובב את גטסבי, לגרום לו להיראות אוהד מאוד ולהעלים את הפגמים שלו.
״טוב, זה ספר משובח, וכולם צריכים לקרוא אותו. הרעיון הוא שאם לא נשמור על הגזע הלבן יהיה שקוע לחלוטין. הכל דברים מדעיים; זה הוכח.'
״ובכן, הספרים האלה כולם מדעיים,״ התעקש טום והביט בה בקוצר רוח. ״הבחור הזה הסתדר עם כל העניין. זה תלוי בנו מי הגזע הדומיננטי להיזהר או שהגזעים האחרים האלה ישלטו על הדברים״. (1.78-80)
טום אומר את זה בארוחת הערב על ספר שהוא ממש אוהב. טום מוצג כבריון וכקצן כבר מההתחלה , והגזענות המזדמנת שלו כאן היא אינדיקטור טוב להתעלמותו הקשוחה מחיי אדם. נראה שהזיקה שלו להיות 'דומיננטי' באה לידי ביטוי בכל פעם שהוא מתקשר עם אנשים אחרים. אולם במקביל, טום נוטה להקיף את עצמו באלה שהם חלשים יותר ופחות חזקים - כנראה עדיף לשלוט בכוחו הפיזי, הכלכלי והמעמדי עליהם.
״אני שמח שזו ילדה. ואני מקווה שהיא תהיה טיפשה - זה הדבר הכי טוב שבחורה יכולה להיות בעולם הזה, טיפש קטן ויפה״. (1.118)
חִנָנִית אומרת לניק שאלו המילים הראשונות שהיא אמרה לאחר שילדה את בתה.
ההסתכלות המצחיקה והמדכאת הזו על מה שנדרש כדי להצליח כאישה בעולמה של דייזי היא עדשה טובה למה היא מתנהגת כמו שהיא מתנהגת. בגלל שהיא מעולם לא נאלצה להיאבק על שום דבר, בגלל העושר החומרי שלה והעובדה שאין לה שאיפות או מטרות, חייה מרגישים ריקים וחסרי משמעות עבורה. במובן מסוים, המשאלה הזו לבתה להיות 'טיפשה' מגיעה ממקום טוב. בהתבסס על חוויותיה שלה, היא מניחה שאישה טיפשה מכדי להבין שחייה חסרי טעם תהיה מאושרת יותר מאחת (כמו דייזי עצמה) חסרת מנוחה ומלאה רווחה קיומית (שזו דרך מפוארת לתאר את המשעמום. של קיומו של האדם).
אבל לא התקשרתי אליו כי הוא נתן רמז פתאומי שהוא מרוצה בלהיות לבד - הוא הושיט את זרועותיו לעבר המים האפלים בצורה מוזרה, ורחוק ממני יכולתי להישבע שהוא רועד. . בלי רצוני העפתי מבט לעבר הים - ולא הבחנתי בשום דבר מלבד אור ירוק אחד, דקה ורחוק, שאולי היה סוף רציף. (1.152)
בפעם הראשונה שניק רואה אותו, גטסבי עושה את המחווה המתפללת למחצה אור ירוק בקצה המזח של דייזי . זו ההצצה הראשונה שלנו לאובססיה שלו ולחיפוש שלו אחר הבלתי ניתן להשגה. גטסבי עושה את התנועה הזו כמה פעמים במהלך הספר , בכל פעם כי משהו שהוא חתר אליו פשוט מחוץ להישג ידו.
פרק 2 ציטוטים
בערך באמצע הדרך בין ווסט איג לניו יורק, הכביש המנוע מצטרף בחיפזון למסילת הברזל ועובר לצידה רבע מייל, כדי להתכווץ מאזור אדמה שומם מסוים. זהו עמק של אפר - חווה פנטסטית שבה אפר צומח כמו חיטה לתוך רכסים וגבעות וגנים גרוטסקיים שבהם האפר לובש צורות של בתים וארובות ועשן עולה ולבסוף, במאמץ טרנסצנדנטי, של אנשים שנעים במעומעם וכבר מתפורר דרך האוויר האבקתי. (2.1)
בכל פעם שמישהו נוסע מלונג איילנד למנהטן או חזרה, הוא עובר באזור התעשייה המדכא הזה באמצע קווינס. המפעלים הממוקמים כאן מזהמים את האוויר והנחיתות סביבם - הדריט שלהם הוא זה שעושה את אבק ה'אפר' שמכסה הכל וכולם. זה מקום שבו אלה שאינם יכולים להצליח במירוץ העכברים בסופו של דבר, חסר תקווה וחסר כל דרך לברוח . עיין במאמר הממוקד שלנו לניתוח הרבה יותר מעמיק של מה הסמל המכריע 'עמק האפר' מייצג ברומן זה.
עיניו של דוקטור טי ג'יי אקלבורג כחולות וענקיות - הרשתית שלהן בגובה מטר אחד. הם נראים מתוך שום פנים, אלא, במקום זאת, מזוג משקפיים צהובים ענקיים שעוברים על אף לא קיים. מסתבר שאיזה כישוף פרוע של חוקר עיניים הציב אותם שם כדי לפטם את התרגול שלו ברובע קווינס, ואז שקע בעיוורון נצחי או שכח אותם והתרחק. אבל עיניו, שעומעמו מעט בגלל ימים רבים חסרי צבע תחת שמש וגשם, דוהרות מעל מגרש ההשלכה החגיגי. (2.2)
אין אלוהים ברומן. אף אחת מהדמויות לא נראית דתית, אף אחד לא תוהה לגבי ההשלכות המוסריות או האתיות של פעולות כלשהן, ובסופו של דבר, אין עונשים לרע או פרסים שניתנים לטובים. חוסר ההרגשה הדתית הזו הוא בחלקו מה שהופך את השקר של טום למירטל על כך שדייזי היא קתולית לבושה במיוחד. חוסר זה של אפילו מסגרת מוסרית בסיסית מודגש על ידי עיניו של דוקטור טי.ג'יי. אקלבורג , שלט חוצות ענק שקרוב כמו שהעולם הזה מגיע לבעל נוכחות סמכותית ערנית.
גברת וילסון שינתה את התחפושת שלה זמן מה קודם לכן, וכעת היא לבושה בשמלת אחר הצהריים משוכללת של שיפון בצבע שמנת, שהשמיעה רשרוש מתמשך כשהיא שוטפת את החדר. עם השפעת השמלה גם אישיותה עברה שינוי. החיוניות האינטנסיבית שהייתה כל כך יוצאת דופן במוסך הוסבה להוטר מרשים. הצחוק שלה, המחוות שלה, קביעותיה הושפעו בצורה אלימה יותר מרגע לרגע, וככל שהיא התרחבה החדר הלך והצטמצם סביבה עד שנראה שהיא סובבת על ציר רועש וחורק באוויר העשן. (2.56)
פרק זה הוא החשיפה העיקרית שלנו אליו מירטל ווילסון, פילגשו של טום . כאן אנו רואים את עיקרי האישיות שלה - או לפחות את הדרך שבה היא נתקלת בניק. ראשית, מעניין לציין שמלבד טום, שניק ממש מקדיש תשומת לב למבנה הגוף הכבד שלו, הדס היא הדמות היחידה שהפיזיות שלה מתעכבת בהרחבה. אנחנו שומעים הרבה על הגוף שלה והאופן שבו היא נעה בחלל - כאן, אנחנו לא רק גורמים לה ל'סוחפת' את החדר, 'להתרחב' ו'להסתובבת', אלא גם לתחושה שה'מחוות' שלה הן איכשהו 'אלימות'. הגיוני שעבור ניק, שנמצא בעניין של ג'ורדן הקריר והמנותק, ההשפעה המוגזמת של מירטל קצת מרתיעה. אבל זכור את ההתמקדות הזו בגוף של מירטל כשאתה קורא פרק 7 , שבו הגוף הזה ייחשף בצורה מזעזעת.
זמן מה לקראת חצות עמדו טום ביוקנן וגברת ווילסון פנים אל פנים ושוחחו בקולות נלהבים אם לגברת וילסון יש זכות להזכיר את שמה של דייזי.
'חִנָנִית! חִנָנִית! חִנָנִית!' צעקה גברת ווילסון. ״אני אגיד את זה מתי שארצה! חִנָנִית! דאי--'
עשה תנועה מיומנת קצרה טום ביוקנן שבר את אפה בידו הפתוחה. (2.124-126)
מעט האלימות הזה מתמצה בתמציתיות האכזריות של טום , כמה מעט הוא חושב על מירטל, וזה גם מדבר רבות על החוסר שוויון והמטריד שלהם מערכת יחסים . שני דברים לחשוב עליהם:
מספר 1: למה טום לא רוצה שהמירטל תזכיר את דייזי? זו יכולה להיות דרך לשמור על דיסקרטיות - לשמור על זהותה בסוד כדי להסתיר את הפרשה. אבל בהתחשב שכולם בעיר כנראה יודעים על מירטל, לא נראה שזו הסיבה. יותר סביר היא העובדה ש טום אכן מכבד את דייזי בהרבה יותר מהמירטל, והוא מסרב לתת לאישה מהמעמד הנמוך 'לשפיל' את אשתו הרמה הגבוהה על ידי דיבור עליה בחופשיות. זו שוב דוגמה לסנוביות הקיצונית שלו.
#2: טום הוא אדם שמשתמש בגופו כדי להשיג את מה שהוא רוצה. לפעמים זה בגבולות מקובלים מבחינה חברתית - למשל, במגרש הכדורגל בייל - ולפעמים זה להכריח את כל הסובבים אותו לציות. זה גם מעניין שגם טום וגם מירטל הם דמויות כל כך נוכחות פיזית ברומן - ברגע זה, מירטל היא הדמות היחידה שבאמת עומדת מול טום. במובן מסוים, הם מתאימים באופן מושלם.
פרק 3 ציטוטים
אני מאמין שבלילה הראשון שהלכתי לביתו של גטסבי הייתי אחד מהאורחים הבודדים שבאמת הוזמנו. אנשים לא הוזמנו - הם הלכו לשם. הם נכנסו למכוניות שהובילו אותם ללונג איילנד ואיכשהו הם הגיעו לדלתו של גטסבי. כשהם שם הם הוצגו על ידי מישהו שהכיר את גטסבי ואחרי זה הם התנהלו על פי כללי ההתנהגות הקשורים לפארקי שעשועים. לפעמים הם באו והלכו מבלי שפגשו את גטסבי בכלל, באו למסיבה בפשטות הלב שהייתה כרטיס הכניסה שלו. (3.7)
המסיבות של גטסבי הן התגלמות של עודף אנונימי וחסר משמעות - עד כדי כך שאנשים מתייחסים לבית שלו כסוג של חלל ציבורי, או לפחות מסחרי, ולא כבית פרטי. זה קשור ל וולגריות של כסף חדש - אתה לא יכול לדמיין את טום ודייזי עורכים מסיבה כזו. או ניק לצורך העניין. הפינוק האקראי וחסר המשמעות של המסיבות שלו מדגיש עוד יותר את הבידוד של גטסבי מחברים אמיתיים . כפי שג'ורדן אומר מאוחר יותר, מסיבות גדולות הן נהדרות כי הן מספקות פרטיות/אינטימיות, אז גטסבי עומד לבדו בים של זרים שיש להם רגעים אינטימיים משלהם.
גבר חסון, בגיל העמידה, עם משקפי ינשוף ענקיים, ישב שיכור משהו על קצה שולחן גדול, בוהה בריכוז לא יציב במדפי הספרים. ...הוא נופף בידו לעבר מדפי הספרים.
'בקשר לזה. למען האמת, אתה לא צריך לטרוח ולברר. ביררתי. הם אמיתיים... 'ממש אמיתיים - יש דפים והכל. חשבתי שהם יהיו קרטון עמיד נחמד. למען האמת, הם אמיתיים לחלוטין. דפים ו-כאן! אני אראה לך.'
הוא לקח את הספקנות שלנו כמובן מאליו, הוא מיהר אל כונניות הספרים וחזר עם כרך ראשון של 'הרצאות סטודארד'.
'לִרְאוֹת!' הוא קרא בניצחון. ״זה חומר דפוס בתום לב. זה הטעה אותי. הבחור הזה הוא בלסקו רגיל. זה ניצחון. איזו יסודיות! איזה ריאליזם! ידע גם מתי להפסיק - לא חתך את הדפים. אבל מה אתה רוצה? למה אתה מצפה?' (3.41-50)
בלסקו היה מפיק תיאטרלי נודע, כך שהשוואת גטסבי אליו כאן היא דרך לתאר את הספרייה כתפאורה למחזה - במילים אחרות, כזיוף מפואר ומשכנע. הים הזה של ספרים שלא נקראו הוא או בזבוז אדיר יותר של משאבים, או מעין דוגמה מיניאטורית לעובדה שזהות הליבה של אדם נשארת זהה לא משנה כמה שכבות של תחפושת מונחות מעל.
לגטסבי יש את הכסף לקנות את הספרים האלה, אבל אין לו עניין, עומק, זמן או שאיפה לקרוא ולהבין אותם , מה שדומה לאופן שבו הוא מתייחס למסע שלו להשיג את דייזי.
הוא חייך בהבנה - הרבה יותר מאשר בהבנה. זה היה אחד מאותם חיוכים נדירים עם איכות של ביטחון נצחי בתוכו, שאתה עלול להיתקל בו ארבע או חמש פעמים בחיים. זה התמודד - או נראה כאילו הוא מתמודד - עם כל העולם החיצוני לרגע, ואז התרכז בך עם דעה קדומה שאי אפשר לעמוד בפניה לטובתך. זה הבין אותך בדיוק עד כמה שרצית שיבינו אותך, האמין בך כמו שהיית רוצה להאמין בעצמך והבטיח לך שדווקא את הרושם שלך, במיטבך, קיווית להעביר. בדיוק באותו שלב זה נעלם - ואני הסתכלתי על צוואר גס צעיר ואלגנטי, שנה או שנתיים מעל שלושים, שהפורמליות המשוכללת של הדיבור שלו פשוט פספסה להיות אבסורדית. זמן מה לפני שהציג את עצמו קיבלתי רושם עז שהוא בוחר את דבריו בזהירות. (3.76)
הרבה הערעור של גטסבי טמון ביכולת שלו להתחבר באופן מיידי לאדם איתו הוא מדבר , כדי לגרום לאותו אדם להרגיש חשוב ומוערך. זה כנראה מה שהופך אותו לאיש קדמי מצוין עבור מפעל האתחול של וולפסהיים, ומחבר אותו עם דייזי, שיש לה גם איכות מושכת בטבעיות - הקול שלה .
חוסר יושר אצל אישה הוא דבר שאף פעם לא מאשים עמוקות - הצטערתי כלאחר יד, ואז שכחתי. (3.161)
ה שנאת נשים בשוגג בהערה הזו שניק אומר על ג'ורדן מספרת ברומן שבו מתייחסים לנשים בדרך כלל כאובייקטים במקרה הרע או יצורים פחות במקרה הטוב. אפילו המספר שלנו, כביכול צופה סובלני ולא שיפוטי, חושף כאן גרעין של הנחות פטריארכליות העמוקות.
כל אחד חושד בעצמו לפחות באחת מהמעלות הקרדינליות, וזו שלי: אני אחד האנשים הבודדים הישרים שהכרתי אי פעם. (3.171)
יש כאן רבדים של משמעות והומור.
ראשית, ההומור:
שנית, המשמעות:
מה זה אומר שהמספר שלנו אומר לנו בנשימה אחת שהוא ישר בתקלה, ושהוא לא חושב שרוב האנשים האחרים ישרים? זה נשמע כמו סוג של התבוננות צנועה. אבל גם, אנחנו צריכים להטיל ספק ביכולתו של ניק להבין/להזדהות עם אנשים אחרים אם הוא חושב שהוא נמצא במישור קיום כה מרוחק מהם. וכמובן מכיוון שהוא רק הראה לנו שהוא לא כל כך ישר רק לפני פסקה, אנחנו צריכים להבין שהקריינות שלו כנראה לא לגמרי עובדתית/מדויקת/אמיתית. בנוסף, ההתבוננות הזו מגיעה בסוף הפרק השלישי, אחרי שפגשנו סוף סוף את כל השחקנים הגדולים - אז זה כאילו הלוח נקבע, ועכשיו סוף סוף יש לנו מספיק מידע כדי לא לסמוך על המספר שלנו.
פרק 4 ציטוטים
״אני הולך לבקש ממך בקשה גדולה היום,״ הוא אמר, שלח לכיסו את המזכרות שלו בסיפוק, ״אז חשבתי שאתה צריך לדעת עליי משהו. לא רציתי שתחשוב שאני סתם אף אחד. אתה מבין, אני בדרך כלל מוצא את עצמי בין זרים כי אני נסחף לכאן ולכאן מנסה לשכוח את הדבר העצוב שקרה לי'. (4.43)
ככל שנדמה שגטסבי חושף על עצמו, כך הוא יותר מעמיק את המסתורין - מדהים כמה קלישאתי ועד כמה מסקרן ה'דבר העצוב' שהוא מזכיר מיד. זה גם מעניין גטסבי משתמש בסיפור המוצא שלו כעסקה - הוא לא חולק את העבר שלו עם ניק כדי ליצור קשר, אלא כתשלום מראש עבור טובה. יחד עם זאת, יש הרבה הומור בסצנה הזו. תארו לעצמכם בכל פעם שסיפרתם למישהו משהו על עצמכם, אז הייתם צריכים להוציא חפץ פיזי כלשהו כדי להוכיח שזה נכון!
אדם מת חלף על פנינו בקומת מתים עמוס פריחה, ואחריו שתי כרכרות עם תריסים סגורים ועוד כרכרות עליזות לחברים. החברים הסתכלו עלינו בעיניים הטרגיות ובשפתיים העליונות הקצרות של דרום מזרח אירופה, ושמחתי שהמראה של המכונית המפוארת של גטסבי נכלל בחופשתם הקודרת. כשחצינו את האי בלקוול חלפה על פנינו לימוזינה, מונעת על ידי נהג לבן, ובה ישבו שלושה כושים אופנתיים, שני דולרים וילדה. צחקתי בקול כשחלמוני גלגלי העין שלהם התגלגלו לעברנו ביריבות מתנשאת.
'הכל יכול לקרות עכשיו, כשגלשנו על הגשר הזה,' חשבתי; 'כל דבר. . . .'
אפילו גטסבי יכול לקרות, בלי שום פלא. (4.56-58)
ברומן כל כך עוסק בהשתלבות, בעלייה בדרגות חברתיות ובעלי המקורות הנכונים, תמיד מעניין לראות היכן מוזכרים מי שנפלים מחוץ למערכת הדירוג הזו. רק הוא קודם תיאר לאהוב את האנונימיות של מנהטן , כאן ניק מוצא את עצמו נהנה מאיכות כור היתוך דומה כפי שהוא רואה מסע לוויה אתני לא ברור (סביר להניח ש'דרום מזרח אירופה' אומר שהאנשים הם יוונים) ומכונית עם אנשים שחורים ולבנים כאחד.
מה שעכשיו הוא טרמינולוגיה גזענית משמש כאן באופן מזלזל, אבל לא בהכרח עם אותו סוג של שנאה עיוורת שטום מפגין. במקום זאת, ניק יכול לראות שבתוך הקהילה השחורה יש גם דרגות ותיחום חברתיות - הוא מבחין בין האופן שבו חמשת הגברים השחורים במכונית לבושים, ומציין שהם מרגישים מוכנים לאתגר אותו ואת גטסבי בדרך כלשהי הקשורה לרכב. . האם הם רוצים להתחרות? להשוות בגדים? זה לא ברור, אבל זה מוסיף לתחושת האפשרות שהנסיעה למנהטן תמיד מייצגת בספר.
'מאיר וולפסיים? לא, הוא מהמר״. גטסבי היסס, ואז הוסיף בקור רוח: 'הוא האיש שתיקן את ה-World's Series ב-1919'.
'תיקנת את סדרת העולם?' חזרתי.
הרעיון הדהים אותי. זכרתי כמובן שהסדרה העולמית תוקנה ב-1919, אבל אם הייתי חושב על זה בכלל הייתי חושב על זה כעל דבר שפשוט קרה, סופה של איזו שרשרת בלתי נמנעת. מעולם לא עלה בדעתי שאדם אחד יכול להתחיל לשחק באמונתם של חמישים מיליון איש - עם חוש הדעת של פורץ כספת.
'איך הוא קרה לזה?' שאלתי אחרי דקה.
'הוא פשוט ראה את ההזדמנות'.
'למה הוא לא בכלא?'
״הם לא יכולים להשיג אותו, ספורט ישן. הוא איש חכם״.
(4.113-119)
הפליאה של ניק מהרעיון שאדם אחד עומד מאחורי אירוע עצום כמו ה-World Series המקובע. ראשית כל, הגנגסטר החזק כאב-טיפוס של משיכת-עצמו-מעלה-ברצועות-המגפיים שלו, אדם שמתניע את עצמו, אשר חלום אמריקאי מחזיק מעמד כפרגון להישגים, לועג לאידיאל האינדיבידואליסטי הזה .
הוא גם מחבר את גטסבי לעולם הפשע, ההונאה והשיטות הנחות הדרושות לחולל שינוי עצום. באופן קטן יותר, פחות פושע, צפייה בתמרון וולפסיים התחככה בבירור על גטסבי ועל תוכניתו בקנה מידה גדול ומפותל למשוך את תשומת ליבה של דייזי על ידי רכישת אחוזה ענקית בקרבת מקום.
פתאום לא חשבתי יותר על דייזי וגטסבי אלא על האדם הנקי, הקשוח והמצומצם הזה, שעסק בספקנות אוניברסלית ונשען אחורה בשקיקה בדיוק בתוך מעגל זרועי. משפט התחיל לפעום באוזני במעין התרגשות סוערת: 'יש רק הנרדף, הרודפים, העמוסים והעייפים'. (4.164)
ניק חושב את זה על ג'ורדן בזמן שהם מתנשקים. שני דברים שצריך לחשוב עליהם:
פרק 5 ציטוטים
'אתה מוכר איגרות חוב, נכון, ספורט ישן?'... 'טוב, זה יעניין אותך. זה לא ייקח הרבה מזמנך וייתכן שתרכוש מעט כסף. זה במקרה סוג של דבר סודי למדי״.
אני מבין עכשיו שבנסיבות אחרות השיחה הזו אולי הייתה אחד המשברים של חיי. אבל, מכיוון שההצעה הייתה ללא ספק וללא טקט לתת שירות, לא הייתה לי ברירה אלא לנתק אותו שם. (5.22-25)
ניק מזהה שמה שהוא ביטל במהירות ברגע זה יכול היה בקלות להיות התסבוכת המוסרית ששינתה את כל עתידו. נראה שניק חושב שזו הייתה ההזדמנות שלו להיכנס לעולם הפשע - אם נניח שמה שגטסבי הציע הוא סוג של סחר פנים או פעילות ספקולטיבית בלתי חוקית דומה - וכך להיות לכוד בחוף המזרחי במקום לסגת למערב התיכון .
זה בולט ניק מזהה שהחולשה האולטימטיבית שלו - הדבר שבעצם יכול לפתות אותו - היא כֶּסֶף . בדרך זו, הוא שונה מ גטסבי, שהפיתוי שלו הוא אהבה, וטום, שהפיתוי שלו הוא סקס - וכמובן, הוא גם שונה כי הוא עומד בפיתוי במקום ללכת על הכל. למרות שסירובו של ניק יכול להיות סימן ליושר שלו, הוא מדגיש עד כמה הוא מקפיד על כללי נימוס. הרי הוא רק דוחה את הרעיון כי הוא מרגיש ש'לא הייתה לו ברירה' לגבי ההצעה כי היא הייתה 'חסרת טאקט'. מי יודע באילו שטויות ניק היה משתתף אם רק גטסבי היה קצת יותר חלק בגישה שלו?
הוא עבר באופן גלוי דרך שתי מדינות ונכנס למדינה השלישית. לאחר מבוכתו ושמחתו הבלתי הגיונית הוא היה אכול פליאה על נוכחותה. הוא היה מלא ברעיון כל כך הרבה זמן, חלם אותו עד הסוף, חיכה כששיניו נעוצות, כביכול, בעוצמה בלתי נתפסת. עכשיו, בתגובה, הוא רץ למטה כמו שעון מתפתל. (5.114)
מצד אחד, עומק הרגשות של גטסבי כלפי דייזי הוא רומנטי . הוא חי את ההיפרבול של כל סונטת אהבה ולפיד שנכתב אי פעם. אחרי הכל, זו הפעם הראשונה שאנו רואים את גטסבי מאבד שליטה על עצמו ועל ההצגה העצמית הזהירה ביותר שלו. אבל מצד שני, האם הוא באמת יודע משהו על דייזי כבן אדם? שימו לב שזה 'הרעיון' שהוא נבלע בו, לא כל כך המציאות. המילה 'פלא' גורמת לזה להישמע כאילו הוא חווה חוויה דתית בנוכחותה של דייזי. הכן שהוא שם אותה הוא כל כך גבוה להפליא שאין לה מה לעשות מלבד להוכיח מאכזב.
דייזי דחפה את זרועה בפתאומיות שלו אבל הוא נראה שקוע במה שאמר זה עתה. אולי עלה בדעתו שהמשמעות העצומה של האור הזה נעלמה כעת לנצח. בהשוואה למרחק הגדול שהפריד בינו לבין דייזי, זה נראה מאוד קרוב אליה, כמעט נגע בה. זה נראה קרוב כמו כוכב לירח. עכשיו זה שוב היה אור ירוק על רציף. ספירת החפצים המכושפים שלו פחתה באחד. (5.121)
כמעט מיד כשהוא סוף סוף השיג אותה, דייזי מתחילה לדעוך מאובייקט אידיאלי של תשוקה לתוך בן אדם בחיים האמיתיים . זה אפילו לא משנה כמה היא עשויה להיות אדם נפלא - היא לעולם לא תוכל לעמוד ברעיון של 'חפץ מכושף' מכיוון שהיא לא קסומה ולא דבר. יש כאן גם שאלה של 'מה הלאה?' עבור גטסבי. אם יש לך רק מטרה אחת בחיים, ובסופו של דבר אתה מגיע ליעד הזה, מהי מטרת חייך כעת?
פרק 6 ציטוטים
האמת הייתה שג'יי גטסבי, מווסט איג, לונג איילנד, צץ מהתפיסה האפלטונית שלו לגבי עצמו. הוא היה בן אלוהים - ביטוי שאם הוא אומר משהו, אומר בדיוק את זה - והוא חייב לעסוק בעסקיו של אביו, שירותו של יופי עצום, וולגרי וסתם. (6.7)
הנה הקשר המובהק ביותר של גטסבי והאידיאל של האדם העצמאי, האינדיבידואליסט, שנוצר בעצמו -ה הסמל האולטימטיבי של החלום האמריקאי . זה מספר כי בתיאורו של גטסבי כך, ניק גם קושר אותו לרעיונות אחרים של שלמות.
טום היה כנראה מוטרד מהתרוצצות של דייזי לבד, כי במוצאי שבת שלאחר מכן הוא בא איתה למסיבה של גטסבי. אולי נוכחותו העניקה לערב את האיכות המיוחדת שלו של מעיק - היא בולטת בזכרוני מהמסיבות האחרות של גטסבי באותו הקיץ. היו אותם אנשים, או לפחות אותו סוג של אנשים, אותו שפע של שמפניה, אותה מהומה רבת צבעים ורב-מפתחות, אבל הרגשתי אי נעימות באוויר, חומרה מתפשטת שלא הייתה שם. לפני. או שאולי פשוט התרגלתי לזה, גדלתי לקבל את ווסט איג כעולם שלם בפני עצמו, עם אמות מידה משלו ודמויות גדולות משלו, שנית לכלום כי לא הייתה לו מודעות לכך, ועכשיו הסתכלתי על זה שוב, דרך עיניה של דייזי. זה תמיד עצוב להסתכל דרך עיניים חדשות בדברים שעליהם השקעת את כוחות ההסתגלות שלך. (6.60)
מה עבור ניק היה מרכז של התרגשות, סלבריטי ויוקרה עכשיו הוא פתאום מחזה מדכא. מעניין שבחלקו זה נובע מכך שדייזי וטום הם במובן מסוים פולשים - הנוכחות שלהם מטרידה את העולם הסגור של West Egg כי היא מזכירה לניק את המעמד החברתי הנמוך של West Egg. זה גם מפתח לראות את זה העובדה של טום ודייזי שם גורם לניק להיות מודע לעצמו לעבודה הנפשית שהוא נאלץ לעשות כדי 'להסתגל' לוולגריות ו'סטנדרטים' שונים של התנהגות שהוא היה סביבו. זכור שהוא נכנס לרומן על בסיס חברתי דומה לזה של טום ודייזי. עכשיו הוא נזכר פתאום שכשהוא הסתובב עם גטסבי, הוא השפיל את עצמו.
אבל השאר פגעו בה - ואין ספק כי זו לא הייתה מחווה אלא רגש. היא נחרדה מ-West Egg, 'המקום' חסר התקדים הזה שברודווי הקימה על כפר דייגים בלונג איילנד - מזועזעת מעוצמתו הגולמית שנשחקה תחת הלשון הקודמת ומהגורל הפולשני מדי שדרש את תושביו בדרך קצרה מכלום. לכלום. היא ראתה משהו נורא בעצם הפשטות שלא הצליחה להבין. (6.96)
בדיוק כמו קודם קיבלנו טיפול ג'ורדן כקריין עומד-אין , כעת יש לנו מערכת עיניים חדשה שדרכן ניתן לצפות בסיפור - של דייזי. הסנוביות שלה מושרשת עמוק, והיא לא עושה שום דבר כדי להסתיר אותה או להתגבר עליה (בניגוד לניק, למשל). כמו ג'ורדן, דייזי היא שיפוטית וביקורתית. בניגוד לג'ורדן, דייזי מבטאת זאת באמצעות 'רגש' ולא לעג ציני. כך או כך, מה שדייזי לא אוהבת זה שהנובורישים לא למדו להסתיר את עושרם מתחת לפורניר של עדינות — מלאים ב'מרץ הגולמי' שהביא אותם לאחרונה לתחנה הזו בחיים, הם חומרניים בעליל. ה'פשטות' שלהם היא התמסרותם החד-דעתית לכסף ולמעמד, שבעיניה הופכת את המסע מלידה למוות ('משום דבר לכלום') חסר משמעות.
הוא רצה לא פחות מדיזי מאשר שהיא תלך לטום ותגיד: 'אף פעם לא אהבתי אותך'. (6.125)
תחזיק מעמד במידע הזה - זה יהיה חשוב מאוחר יותר. זה באמת סימפטומטי של הרגשות האבסולוטיים של גטסבי כלפי דייזי . זה לא מספיק לה לעזוב את טום. במקום זאת, גטסבי מצפה מדאיזי להתכחש לכל מערכת היחסים שלה עם טום כדי להראות שהיא תמיד הייתה אובססיבית אליו בצורה מונומנית בדיוק כמו שהוא היה איתה. הבעיה היא שזה גוזל ממנה את האנושיות והאישיות שלה - היא לא בדיוק כמוהו, וזה לא בריא שהוא דורש ממנה להיות השתקפות זהה של הלך הרוח שלו.
״לא הייתי מבקש ממנה יותר מדי,״ העזתי. 'אתה לא יכול לחזור על העבר.'
'אי אפשר לחזור על העבר?' הוא בכה בחוסר אמון. 'למה כמובן שאתה יכול!'
הוא הביט סביבו בפראות, כאילו העבר אורב כאן בצל ביתו, ממש רחוק מהישג ידו.
'אני הולך לתקן הכל בדיוק כמו שהיה קודם,' אמר והנהן בנחישות. 'היא תראה.'
הוא דיבר הרבה על העבר ואני הבנתי שהוא רוצה לשחזר משהו, אולי איזה רעיון שלו, שנכנס לאהבת דייזי. חייו היו מבולבלים ומבולבלים מאז, אבל אם הוא יכול היה לחזור פעם אחת למקום התחלה מסוים ולעבור על הכל לאט, הוא יוכל לגלות מה זה הדבר הזה. . . (6.128-132)
זהו אחד הציטוטים המפורסמים ביותר מהרומן. האמונה העיוורת של גטסבי ביכולתו לשחזר איזה עבר מעין בדיוני שהוא מתעכב עליו כבר חמש שנים היא גם מחווה לאופיו הרומנטי והאידיאליסטי ( הדבר שניק מחליט בסופו של דבר הופך אותו ל'נהדר' ) ואינדיקציה ברורה לכך שהוא פשוט עלול להיות פנטיסט הזוי לחלוטין. עד כה בחייו, כל מה שהוא פנטז עליו כשדמיין את עצמו לראשונה בתור ג'יי גטסבי התגשם. אבל בשינוי הזה, גטסבי מרגיש כעת שהוא איבד חלק מהותי מעצמו - הדבר שהוא 'רצה להחלים'.
דרך כל מה שהוא אמר, אפילו דרך הסנטימנטליות המזעזעת שלו, נזכרתי במשהו - קצב חמקמק, שבר של מילים אבודות, ששמעתי איפשהו לפני זמן רב. לרגע ניסה משפט להתגבש בפי ושפתיי נפרדו כמו של איש טיפש, כאילו יש בהן יותר נאבקות משבץ אוויר מבוהל. אבל הם לא השמיעו קול ומה שכמעט זכרתי לא ניתן היה לתקשר לנצח. (6.135)
בדיוק כמו שגטסבי מחפש חתיכה בלתי ניתנת לשחזור שלו, כך לניק יש גם רגע של רצון להתחבר למשהו שנראה מוכר אבל הוא מחוץ להישג יד . במעט סנוביות עדינה, ניק מבטל את התיאור של גטסבי את אהבתו לדייזי כקשקוש ('רגשנות מחרידה'), אבל מוצא את הניסיון שלו לזכור קטע משיר אהבה או שיר כקטע טרגי של ניתוק מיסטית. זה נותן לנו הצצה מהירה אל ניק הדמות - אדם פרגמטי שממהר לשפוט אחרים (הרבה יותר מהר ממה שההערכה העצמית שלו כפי שצופה אובייקטיבי היה רוצה שנאמין) ושמרוכז בעצמו הרבה יותר ממה שהוא מבין.
פרק 7 ציטוטים
ואז היא נזכרה בחום והתיישבה באשמה על הספה בדיוק כשאחות מכובסת טרייה המובילה ילדה קטנה נכנסה לחדר.
״ברוך הקדוש, יקירתי,״ היא התפתלה והושיטה את זרועותיה. 'בואי לאמא שלך שאוהבת אותך'.
הילדה, שהויתרה על ידי האחות, מיהרה לחצות את החדר והשתרשה בביישנות בשמלה של אמה.
״היקר מבורך! האם קיבלה אבקה על השיער הצהוב הישן שלך? קום עכשיו, ותגיד איך-דה-דו'.
גטסבי ואני בתורנו רכנו מטה ולקחנו את היד הקטנה והסתייגת. אחר כך המשיך להסתכל בילד בהפתעה. אני לא חושב שהוא באמת האמין בקיומה לפני כן. (7.48-52)
זו ההזדמנות הראשונה והיחידה שלנו לראות דייזי מבצעת אמהות . ו'להופיע' היא המילה הנכונה, שכן כל מה שקשור למעשיה של דייזי כאן מצלצל מעט שקרי והשיר החמוד שלה לשיר קצת כמו מעשה. נוכחותה של האחות מבהירה שכמו נשים רבות מהמעמד הגבוה באותה תקופה, דייזי למעשה לא עוסקת בגידול ילדים .
באותו הזמן, זה הרגע שבו החלומות ההזויים של גטסבי מתחילים להתקלקל . ההלם וההפתעה שהוא חווה כשהוא מבין שלדייסי באמת יש בת עם טום מראים כמה מעט הוא חשב על העובדה שלדייזי יש חיים משלה מחוץ לו בחמש השנים האחרונות. קיומו של הילד הוא הוכחה לחייה הנפרדים של דייזי, וגטסבי פשוט לא יכול להתמודד עם זה שהיא לא בדיוק כפי שהוא דמיין אותה.
לבסוף, כאן אנו יכולים לראות כיצד מגדלים את פמי למען חייה כעתיד 'טיפש קטן ויפה', כפי שניסחה זאת דייזי . כשהאיפור של דייזי מתחכך על שערה של פאמי, דייזי מנחה את בתה הסרבן להיות ידידותית לשני גברים זרים.
'מה נעשה עם עצמנו אחר הצהריים', קראה דייזי, 'ויום אחרי זה, ובשלושים השנים הבאות?'
״אל תהיה חולני,״ אמר ג׳ורדן. 'החיים מתחילים מחדש כשהם נעשים פריכים בסתיו' (7.74-75)
השוואה וניגוד בין דייזי וג'ורדן) היא אחת המשימות הנפוצות ביותר שתקבלו בעת לימוד הרומן הזה. הציטוט המפורסם מאוד הזה הוא מקום מצוין להתחיל בו.
הניסיון של דייזי לעשות בדיחה חושף את השעמום הבסיסי ואת חוסר השקט שלה. למרות העובדה שיש לה מעמד חברתי, עושר וכל רכוש חומרי שהיא יכולה לרצות, היא לא מאושרת בחייה המונוטוניים והחוזרים על עצמם. החסרון הקיומי הזה עוזר רבות להסביר מדוע היא תופסת את גטסבי כבריחה מהשגרה.
מצד שני, ג'ורדן הוא אדם פרגמטי ומציאותי, שתופס הזדמנויות ומי שרואה אפשרויות ואפילו רגעים מחזוריים שחוזרים על עצמם של שינוי. למשל כאן, למרות שהסתיו והחורף קשורים לרוב לשינה ולמוות, בעוד שאביב הוא זה שנתפס בדרך כלל כעונה של לידה מחדש, עבור ירדן כל שינוי מביא איתו סיכוי להמצאה מחדש ולהתחלות חדשות.
״יש לה קול לא דיסקרטי,״ הערתי. 'זה מלא ב--'
היססתי.
״הקול שלה מלא בכסף,״ אמר לפתע.
זה היה זה. מעולם לא הבנתי קודם. הוא היה מלא כסף - זה היה הקסם הבלתי נדלה שעלה ונפל בו, הג'ינגל שבו, שירת המצלתיים שלו. . . . גבוה בארמון לבן בת המלך, נערת הזהב. . . . (7.103-106)
כאן אנחנו מגיעים לשורש של מה באמת מושך את גטסבי כל כך לדייזי.
ניק מציין שהדרך שבה דייזי מדברת עם גטסבי מספיקה כדי לחשוף את מערכת היחסים שלהם לטום. שוב אנו רואים את המשיכה העוצמתית של קולה של דייזי. עבור ניק, הקול הזה מלא ב'חוסר שיקול דעת', מילה מעניינת שבמקביל מעלה לתודעה את חשיפת הסודות וחשיפת הפעילות המינית הבלתי חוקית. ניק השתמש במילה הזו בקונוטציה הזו בעבר - כשתיאר את מירטל ב פרק 2 הוא משתמש במילה 'דיסקרטית' מספר פעמים כדי להסביר את אמצעי הזהירות שהיא נוקטת כדי להסתיר את הרומן שלה עם טום.
אבל עבור גטסבי, קולה של דייזי אינו מחזיק בפיתוי הסקסי הזה, באותה מידה שהוא מחזיק בהבטחה לעושר , שהייתה שאיפתו ומטרתו העליונות במשך רוב חייו. בעיניו, קולה מסמן אותה כפרס שיש לאסוף. הרושם הזה מודגש עוד יותר על ידי דימויי האגדות העוקבים אחר החיבור של קולה של דייזי לכסף. בדומה לנסיכות שהן סוף האגדות ניתנות כפרס לגיבורים עזים, כך גם דייזי היא הזכייה של גטסבי, אינדיקציה לכך שהוא הצליח.
'אתה חושב שאני די מטומטם, נכון?' הוא הציע. ״אולי אני כן, אבל יש לי - כמעט מראה שני, לפעמים, שאומר לי מה לעשות. אולי אתה לא מאמין בזה, אבל המדע...' (7.123)
ניק אף פעם לא רואה טום בתור כל דבר מלבד נבל ; עם זאת, זה מעניין רק טום רואה מיד את גטסבי בגלל ההונאה שהוא מסתבר . כמעט מההתחלה, טום קורא לזה שהכסף של גטסבי מגיע מהתקפה או מפעילות פלילית אחרת. זה כמעט כאילו חיי השקרים של טום נותנים לו תובנה מיוחדת לגילוי שקרים של אחרים.
החום הפועם הבלתי פוסק החל לבלבל אותי והיה לי רגע רע שם לפני שהבנתי שעד כה החשדות שלו לא עלו על טום. הוא גילה שלמירטל יש חיים שונים ממנו בעולם אחר, וההלם גרם לו להיות חולה פיזית. בהיתי בו ואחר כך בטום, שגילה תגלית מקבילה פחות משעה לפני כן - ועלה בדעתי שאין הבדל בין גברים, באינטליגנציה או בגזע, כה עמוק כמו ההבדל בין חולים לבאר. . וילסון היה כל כך חולה עד שהוא נראה אשם, אשם באופן בלתי נסלח - כאילו הרגע נולדה לו איזו ילדה מסכנה. (7.160)
לעתים קרובות תתבקש גם להשוות את טום ווילסון, שתי דמויות שחולקות כמה פרטי עלילה במשותף. הקטע הזה, אשר מנוגדת במפורש את התגובות של שני הגברים האלה לגלות שנשותיהם מנהלות רומנים , הוא מקום מצוין להתחיל בו.
'שליטה עצמית!' חזר טום בחוסר אמון. ״אני מניח שהדבר האחרון הוא לשבת ולתת למר אף אחד משום מקום להתעלס עם אשתך. ובכן, אם זה הרעיון אתה יכול לספור אותי. . . . כיום אנשים מתחילים בלעג לחיי משפחה ומוסדות משפחה, ובהמשך הם יזרקו הכל על הסיפון ויעשו נישואי תערובת בין שחור ולבן.'
סמוק בג'יבריש הנלהב שלו ראה את עצמו עומד לבדו על המחסום האחרון של הציוויליזציה.
'כולנו לבנים כאן,' מלמל ג'ורדן.
״אני יודע שאני לא מאוד פופולרי. אני לא עורך מסיבות גדולות. אני מניח שאתה צריך להפוך את הבית שלך לדיר חזירים כדי שיהיה לך חברים - בעולם המודרני.'
כועסת ככל שהייתי, כמו כולנו, התפתיתי לצחוק בכל פעם שהוא פתח את פיו. המעבר מליברטין לפריג היה כה שלם. (7.229-233)
ניק שמח בכל פעם שהוא זוכה להפגין כמה חסר השכלה וטיפש טום בעצם . כאן, הכעס של טום על דייזי וגטסבי הופך איכשהו לרחמים עצמיים וצודקים מזויפים על מיזוג, מוסר רופף והתפוררות של מוסדות עמידים. אנחנו רואים את הקשר בין ג'ורדן לניק כששניהם מחוררים את הבלון המפונפן של טום : ג'ורדן מציין שגזע לא ממש עומד על הפרק כרגע, וניק צוחק על הצביעות של רודף נשים כמו טום שמקונן לפתע על חוסר הגינות של אשתו.
'היא אף פעם לא אהבה אותך, אתה שומע?' הוא בכה. ״היא התחתנה איתך רק בגלל שהייתי עני ונמאס לה לחכות לי. זו הייתה טעות איומה, אבל בליבה היא מעולם לא אהבה אף אחד מלבדי!' (7.241)
גטסבי מטיל זהירות לרוח וחושף את הסיפור שהוא סיפר לעצמו על דייזי כל הזמן הזה. במוחו, דייזי חושקת אחריו באותה מידה שהוא השתוקק אליה, והוא הצליח להסביר את נישואיה לעצמו פשוט על ידי ביטול כל תפיסה שיש לה תקוות, חלומות, שאיפות ומניעים משלה. . גטסבי מונע בחמש השנים האחרונות מהרעיון שיש לו גישה למה שנמצא בליבה של דייזי. עם זאת, אנו יכולים לראות שחלום שנבנה על סוג זה של חול נודד הוא במקרה הטוב משאלת לב ובמקרה הגרוע אשליה עצמית מכוונת.
״דייזי, הכל נגמר עכשיו,״ אמר ברצינות. ״זה כבר לא משנה. פשוט תגיד לו את האמת - שמעולם לא אהבת אותו - והכל נמחק לנצח'. ...
היא היססה. עיניה נפלו על ג'ורדן ועליי במעין ערעור, כאילו היא הבינה סוף סוף מה היא עושה - וכאילו מעולם, כל הזמן, לא התכוונה לעשות שום דבר. אבל זה נעשה עכשיו. זה היה מאוחר מדי….
'הו, אתה רוצה יותר מדי!' היא בכתה לגטסבי. ״אני אוהב אותך עכשיו - זה לא מספיק? אני לא יכול לעזור למה שעבר״. היא התחילה להתייפח בחוסר אונים. 'אהבתי אותו פעם אחת - אבל אהבתי גם אותך.'
עיניו של גטסבי נפתחו ונסגרו.
'גם אתה אהבת אותי?' הוא חזר. (7.254-266)
גטסבי רוצה לא פחות מזה שדייזי תמחק את חמש השנים האחרונות לחייה. הוא לא מוכן לקבל את הרעיון שלדייזי היו רגשות כלפי מישהו אחר מלבדו, שיש לה היסטוריה שאינה מעורבת בו, ושהיא לא בילתה כל שנייה של כל יום בלתהות מתי הוא יחזור לתוכה. חַיִים. האבסולוטיזם שלו הוא סוג של סחיטה רגשית.
למרות כל החולשות הברורות של דייזי, זוהי עדות לחוזקה הפסיכולוגית שהיא פשוט לא מוכנה לשחזר את עצמה, את זיכרונותיה ואת רגשותיה בדמותו של גטסבי. היא יכלה בקלות בשלב זה לומר שהיא מעולם לא אהבה את טום, אבל זה לא יהיה נכון, והיא לא רוצה לוותר על עצמאות הנפש שלה. בניגוד לגטסבי, שכנגד כל הראיות ההפוכות מאמין שאפשר לחזור על העבר, דייזי רוצה לדעת שיש עתיד. היא רוצה שגטסבי יהיה הפתרון לדאגותיה לגבי כל יום עתידי עוקב, במקום התעלמות לגבי הבחירות שעשתה כדי להגיע לנקודה זו.
יחד עם זאת, חשוב לציין את ההבנה של ניק שדייזי 'מעולם לא התכוונה לעשות שום דבר'. דייזי מעולם לא תכננה לעזוב את טום. אנחנו יודעים את זה מאז בפעם הראשונה שראינו אותם בסוף פרק 1 , כאשר הבין שהם מחוברים יחד בחוסר תפקוד שלהם.
זה עבר, והוא התחיל לדבר בהתרגשות עם דייזי, מכחיש הכל, מגן על שמו מפני האשמות שלא הועלו. אבל עם כל מילה היא נמשכה יותר ויותר לתוך עצמה, אז הוא ויתר על זה ורק החלום המת נלחם כשאחר הצהריים חמק, מנסה לגעת במה שכבר לא היה מוחשי, נאבק באומללות, בלי ייאוש, לעבר הקול האבוד הזה. החדר. (7.292)
הופעת בתה של דייזי וההצהרה של דייזי שבשלב מסוים בחייה היא אהבה את טום עזרו שניהם לרסק את האובססיה של גטסבי לחלום שלו. בדיוק באותו אופן, ההסברים של טום על מיהו באמת גטסבי ומה עומד מאחורי החזית שלו שברו את ההתאהבות של דייזי. שימו לב לשפה כאן- בזמן שדייזי נסוגה מגטסבי, אנחנו חוזרים לתמונה של גטסבי עם זרועותיו פרושות, מנסה לתפוס משהו שהוא ממש מחוץ להישג יד. . במקרה הזה זה לא רק דייזי עצמה, אלא גם החלום שלו להיות איתה בתוך הזיכרון המושלם שלו.
'תביס אותי!' הוא שמע אותה בוכה. 'זרוק אותי למטה והכה אותי, פחדן קטן ומלוכלך!' (7.314)
הדס נלחם על ידי התגרות והתגרות . הנה, היא מציינת אופיו החלש והביישני של וילסון על ידי לעודד אותו להתייחס אליה כפי שעשה טום כשהכה אותה קודם לכן ברומן.
עם זאת, לפני שנסיק כל מסקנות שנוכל על מירטל מהקריאה הזו, כדאי לחשוב על ההקשר של הערה זו.
אז מה אנחנו חושבים על העובדה שהמירטל ניסתה לחסל את בעלה מילולית? אולי לצעוק עליו זו הדרך היחידה שלה בחיים שבהם אין לה יכולת ממשית לשלוט בחייה או בשלמות גופה.
'מכונית המוות' כפי שכינו אותה העיתונים, לא עצרה; הוא יצא מהחושך המתקבץ, התנדנד לרגע בטרגיות ואז נעלם סביב העיקול הבא. מיכאליס אפילו לא היה בטוח בצבעו - הוא אמר לשוטר הראשון שהוא ירוק בהיר. המכונית השנייה, זו שהולכת לכיוון ניו יורק, עמדה לנוח במרחק של מאה מטרים מעבר, והנהג שלה מיהר לחזור למקום שבו מירטל ווילסון, חייה כובו באלימות, כרעה בכביש וערבבה את דמה הסמיך והכהה עם האבק.
מיכאליס והאיש הזה הגיעו אליה ראשונים, אבל כשקרעו את מותני החולצה שלה עדיין לחים מזיעה, הם ראו שהחזה השמאלי שלה מתנודד כמו דש ולא היה צורך להקשיב ללב מתחת. הפה היה פעור לרווחה ונקרע בזוויות כאילו נחנקה מעט בוויתור על החיוניות האדירה שאחסנה כל כך הרבה זמן. (7.316-317)
הניגוד המוחלט כאן בין האופי הרפאים המוזר של המכונית שפוגעת במירטל לבין הדימוי הקרביים, המבעית והמפורש של מה שקורה לגופה לאחר פגיעה בו, בולט מאוד. המכונית כמעט לא נראית אמיתית - היא יוצאת מהחושך כמו רוח נוקמת ונעלמת, מיכאליס לא יכולה לדעת באיזה צבע זה. בינתיים, גופתה של מירטל מתוארת בפירוט והיא פיזית ונוכחת בצורה מוחשית.
טיפול זה בגוף של מירטל עשוי להיות מקום אחד ללכת אליו כאשר תתבקשו להשוות את דייזי והדס בכיתה. גופה של דייזי אף פעם לא מתואר, מעבר לאינדיקציה עדינה שהיא מעדיפה שמלות לבנות רופפות ורפויות. מצד שני, בכל פעם שאנו רואים את מירטל ברומן, גופה מותקף פיזית או ניכס. טום מרים אותה בתחילה על ידי לחיצת גופו באופן לא הולם לתוך גופה על רציף תחנת הרכבת. לפני המסיבה שלה, טום מקיים איתה יחסי מין בזמן שניק (גבר שזר להמירטל) מחכה בחדר הסמוך, ואז טום מסיים את הלילה במכות בפניה. לבסוף, היא נבלמת על ידי בעלה בתוך ביתה ואז נדרסת.
דייזי וטום ישבו זה מול זה ליד שולחן המטבח עם צלחת של עוף מטוגן קר ביניהם ושני בקבוקי בירה. הוא דיבר אליה בריכוז מעבר לשולחן וברצינותו נפלה ידו וכיסתה את ידו. מדי פעם היא הרימה אליו את מבטה והינהנה בהסכמה.
הם לא היו מאושרים, ואף אחד מהם לא נגע בעוף או בבירה - ובכל זאת גם הם לא היו אומללים. הייתה אווירה בלתי ניתנת לטעות של אינטימיות טבעית בתמונה, וכל אחד היה אומר שהם זוממים יחד. (7.409-410)
וכך, ההבטחה ש דייזי וטום הם זוג לא מתפקד שאיכשהו גורם לזה לעבוד (ניק ראה את זה ב סוף פרק 1 ) מתקיים. לקוראים זהירים של הרומן, מסקנה זו הייתה צריכה להיות ברורה מההתחלה. דייזי מתלוננת על טום, וטום בוגד בדייזי באופן סדרתי, אבל בסופו של יום, הם לא מוכנים לוותר על הפריבילגיות שהחיים שלהם מעניקים להם.
רגע האמת הזה הפשיט את דייזי וטום ליסודות. הם נמצאים בחדר הכי פחות ראוותני באחוזה שלהם, יושבים עם אוכל פשוט ולא יומרני, ונשללו מהם הפורניר. הכנות שלהם הופכת את מה שהם עושים - קושרים לברוח מרצח, בעצם - לשקוף לחלוטין. והעובדה שהם יכולים לסבול את הרמה הזו של כנות זה בזה מלבד היותם סוג של אדם נורא שמחזיקה אותם ביחד.
השווה את נכונותם לסלוח זה לזה על כל דבר - אפילו רצח! - עם התעקשותו של גטסבי שזו הדרך שלו או לא.
פרק 8 ציטוטים
היא הייתה הילדה ה'נחמדה' הראשונה שהכיר. ביכולות שונות שלא נחשפו הוא בא במגע עם אנשים כאלה, אבל תמיד עם תיל בלתי ניתן להבחין ביניהם. הוא מצא אותה נחשקת בצורה מרגשת. הוא הלך לביתה, בהתחלה עם קצינים אחרים ממחנה טיילור, ואז לבד. זה הדהים אותו - הוא מעולם לא היה בבית כל כך יפה לפני כן. אבל מה שנתן לזה אווירה של עצימות נשימה היה שדייזי גרה שם - זה היה דבר סתמי עבורה כמו שהאוהל שלו במחנה היה עבורו. הייתה בו תעלומה בשלה, רמז לחדרי שינה בקומה העליונה יותר יפים וקרירים מחדרי שינה אחרים, לפעילויות הומואים וזוהרות המתרחשות במסדרונותיו ולרומנים שלא היו מעופשים ומונחים כבר בלבנדר, אבל רעננים ונושמים וריחניים. של המכוניות הנוצצות של השנה ושל ריקודים שפרחיהם בקושי קמלו. זה ריגש גם אותו שגברים רבים כבר אהבו את דייזי - זה העלה את ערכה בעיניו. הוא הרגיש את נוכחותם בכל רחבי הבית, חודרת את האוויר בגוונים ובהדים של רגשות עדיין תוססים. (8.10)
הסיבה שהמילה 'נחמד' נמצאת במרכאות היא שגטסבי לא מתכוון שדייזי היא הבחורה הנעימה או החביבה הראשונה שהוא פגש. במקום זאת, המילה 'נחמד' כאן פירושה מעודן, בעל טעם אלגנטי ומורם, בררן וקפדני. במילים אחרות, מההתחלה מה שגטסבי הכי מעריך בדייזי הוא שהיא שייכת לקבוצה הזאת של החברה שהוא מנסה נואשות להיכנס אליה: הדרג העשיר והעליון. בדיוק כמו כשהוא ציין שבקולה של דייזי יש כסף, כאן גטסבי כמעט לא יכולה להפריד את דייזי עצמה מהבית היפה שהוא מתאהב בו.
שימו לב גם כמה הוא מעריך כמות מכל סוג שהוא — זה נפלא שבבית יש הרבה חדרי שינה ומסדרונות, וזה גם נפלא שגברים רבים רוצים את דייזי. כך או כך, הכמות עצמה היא ש'מגדילה את הערך'. זה כמעט כמו אהבתו של גטסבי פועלת בכלכלת שוק -ככל שיש יותר ביקוש למוצר מסוים, כך הערך של הטוב הזה גבוה יותר. כמובן, חשיבה בדרך זו מקלה להבין מדוע גטסבי מסוגל לזרוק את האנושיות והחיים הפנימיים של דייזי כשהוא עושה לה אידיאליזציה.
שכן דייזי הייתה צעירה ועולמה המלאכותי היה ריח של סחלבים וסנוביות נעימה ועליזה ותזמורות שקבעו את קצב השנה, וסיכמו את העצב והמרמז של החיים במנגינות חדשות. כל הלילה יללו הסקסופונים את ההערה חסרת התקווה של ה'בייל סטריט בלוז' בעוד מאה זוגות של נעלי בית מוזהבות וכסופות ערבבו את האבק הזוהר. בשעת התה האפורה היו תמיד חדרים שפעמו ללא הרף בקדחת המתוקה הנמוכה הזו, בעוד פרצופים טריים נסחפו פה ושם כמו עלי כותרת של ורדים שנשפו בקרניים העצובות על הרצפה.
דרך יקום הדמדומים הזה דייזי התחילה לנוע שוב עם העונה; לפתע היא שוב עשתה חצי תריסר דייטים ביום עם חצי תריסר גברים ונרדמה עם עלות השחר עם החרוזים והשיפון של שמלת ערב סבוכים בין סחלבים גוססים על הרצפה ליד מיטתה. וכל הזמן משהו בתוכה בכה להחלטה. היא רצתה את חייה מעוצבים עכשיו, מיד - וההחלטה חייבת להתקבל בכוח כלשהו - של אהבה, של כסף, של פרקטיות שאין עליה עוררין - שהיה בהישג יד. (8.18-19)
התיאור הזה של חייה של דייזי מלבד גטסבי מבהיר מדוע היא בוחרת בסופו של דבר בטום וחוזרת אל השאיפה חסרת התקווה והשעמום הפסיבי שלה: זה מה שהיא גדלה לעשות ושהיא רגילה אליו. החיים של דייזי נראים מפוארים. הרי יש סחלבים ותזמורות ונעלי זהב.
אבל כבר, אפילו עבור צעירי החברה הגבוהה, מוות וריקבון נראים גדולים . בקטע הזה, למשל, לא רק שהקצב של התזמורת מלא בעצב, אלא שהסחלבים גוססים, והאנשים עצמם נראים כמו פרחים שעברו את ימיהם. בעיצומו של הקיפאון הזה, דייזי כמהה ליציבות, ביטחון כלכלי ושגרה. טום הציע את זה אז, והוא ממשיך להציע את זה עכשיו.
'כמובן שאולי היא אהבה אותו, רק לרגע, כשהם היו נשואים לראשונה - וגם אז אהבה אותי יותר, אתה מבין?'
פתאום הוא יצא עם הערה מוזרה:
'בכל מקרה', אמר, 'זה היה רק אישי'.
מה יכולת לעשות מזה, חוץ מלחשוד באיזו אינטנסיביות בתפיסתו את הפרשה שלא ניתן למדוד? (8.24-27)
למרות שהוא כבר לא יכול להיות אבסולוטי לגבי אהבתה של דייזי, גטסבי עדיין מנסה לחשוב על רגשותיה בתנאים שלו . לאחר שהודה שהעובדה שגברים רבים אהבו את דייזי לפניו היא חיובית, גטסבי מוכן להודות ש אולי לדייזי היו רגשות כלפי טום אחרי הכל, כל עוד אהבתה לגטסבי הייתה עילאית.
גטסבי הוא הודאה מעורפלת ש'זה היה רק אישי' נושאת כמה משמעויות אפשריות:
הוא הושיט את ידו נואשות כאילו כדי לחטוף רק קווצת אוויר, כדי להציל שבר מהנקודה שהיא עשתה לו יפה. אבל הכל עבר מהר מדי עכשיו לעיניו המטושטשות והוא ידע שהוא איבד את החלק הזה שלו, הטרי והטוב ביותר, לנצח. (8.30)
שוב גטסבי מנסה להגיע למשהו שהוא פשוט מחוץ לתפיסה , מוטיב מחוות שחוזר תדיר ברומן זה. כאן כבר, אפילו בצעירותו, הוא מנסה לתפוס זיכרון חולף.
'הם קהל רקוב', צעקתי מעבר לכר הדשא. 'אתה שווה את כל החבורה הארורה ביחד'.
תמיד שמחתי שאמרתי את זה. זו הייתה המחמאה היחידה שאי פעם נתתי לו, כי לא אהבתי אותו מההתחלה ועד הסוף. תחילה הוא הנהן בנימוס, ואז פרצו פניו בחיוך הקורן והמבין הזה, כאילו היינו בקשר נלהב על העובדה הזו כל הזמן. סמרטוט החליפה הוורוד והמדהים שלו עשה כתם צבע בהיר על המדרגות הלבנות וחשבתי על הלילה שבו הגעתי לראשונה לבית אבותיו שלושה חודשים לפני כן. המדשאה והנסיעה היו עמוסים בפניהם של אלה שניחשו את שחיתותו - והוא עמד על המדרגות האלה, מסתיר את חלומו הבלתי מושחת, בעודו נופף להם לשלום. (8.45-46)
מעניין שכאן פתאום ניק אומר לנו שהוא לא רואה בעין יפה את גטסבי. אחת הדרכים לפרש זאת היא שבמהלך הקיץ הגורלי ההוא, ניק אמנם לא הסכים למה שראה, אבל מאז בא להעריץ ולכבד את גטסבי , והכבוד וההערצה הם שמגיעים בדרך שבה הוא מספר את הסיפור רוב הזמן.
זה גם אומר שניק רואה בהערה שהוא משמיע לגטסבי מחמאה. במקרה הטוב, מדובר בגב - הוא אומר שגטסבי עדיף על קהל רקוב, אבל זה רף נמוך מאוד (אם אתה חושב על זה, זה כמו להגיד 'אתה הרבה יותר חכם מהצ'יפמאנק הזה! ' וקורא לזה שבחים רבים). התיאור של ניק את התלבושת של גטסבי כ'מהממת' וגם כ'סמרטוט' מדגישה את תחושת ההתנשאות הזו. הסיבה שניק חושב שהוא משבח את גטסבי באומרו זה שפתאום, ברגע זה, ניק מסוגל להסתכל מעבר לסנוביות העמוקה והכנה שלו, ולהודות שג'ורדן, טום ודייזי כולם אנשים איומים למרות היותו קרום עליון.
ובכל זאת, ביד אחורית ככל שהיא, המחמאה הזו נועדה גם לגרום לגטסבי להרגיש קצת יותר טוב. מכיוון שלגטסבי אכפת כל כך מהכניסה לעולם הכסף הישן, זה משמח את ניק להיות מסוגל לומר לגטסבי שהוא הרבה יותר טוב מהקהל שהוא נואש להצטרף אליו.
בדרך כלל הקול שלה עלה על החוט כמשהו רענן וקריר כאילו דיווט מקישורי גולף ירוקים נכנסה לשייט בחלון המשרד, אבל הבוקר זה נראה קשה ויבש.
״עזבתי את הבית של דייזי,״ אמרה. 'אני בהמפסטד ואני יורד לסאות'המפטון היום אחר הצהריים.'
כנראה זה היה טקט לעזוב את ביתה של דייזי, אבל המעשה עצבן אותי וההערה הבאה שלה הקשיחה אותי.
'לא היית כל כך נחמד אליי אתמול בלילה.'
משחקי imessage באנדרואיד
'איך זה יכול היה להיות משנה אז?' (8.49-53)
האופורטוניזם הפרגמטי של ירדן , שעד כה היה לסכל חיובי חוסר האדישות של דייזי , מתגלה לפתע דרך מוסרית ומעורבת בעצמה לעבור את החיים . במקום להיות מושפע בדרך זו או אחרת ממותה הנורא של מירטל, ההנחה של ג'ורדן מהיום הקודם היא שניק פשוט לא היה קשוב אליה כפי שהיא הייתה רוצה.
ניק נדהם מהגילוי שהריחוק הקריר שהוא כל כך אהב במהלך הקיץ - אולי בגלל שזה היה ניגוד נחמד לילדה בבית שניק חשב שהיא קשורה יתר על המידה לאי-התארסות שלהם - היא לא בעצם מעשה. לג'ורדן ממש לא אכפת מאנשים אחרים, והיא באמת יכולה פשוט להתנער מלראות את הגופה המרוטשת של מירטל ולהתמקד בשאלה אם ניק התייחס אליה נכון. ניק, שניסה להטמיע סוג זה של חשיבה כל הקיץ, מוצא את עצמו בהלם בחזרה אל המוסר שלו במערב התיכון כאן.
'דיברתי איתה,' הוא מלמל, לאחר שתיקה ארוכה. ״אמרתי לה שהיא עלולה לרמות אותי אבל היא לא יכולה לרמות את אלוהים. לקחתי אותה לחלון -' במאמץ הוא קם והלך לחלון האחורי ונשען כשפניו לחוצות עליו, '- ואמרתי 'אלוהים יודע מה עשית, כל מה שעשית. . אתה יכול לרמות אותי אבל אתה לא יכול לרמות את אלוהים!' '
כשעמדה מאחוריו ראתה מיכאליס בהלם שהוא מביט בעיניו של דוקטור טי ג'יי אקלבורג שזה עתה יצאו חיוורות ועצומות מהלילה המתמוסס.
״אלוהים רואה הכל,״ חזר וילסון.
״זו פרסומת,״ הבטיחה לו מיכאליס. משהו גרם לו להסתובב מהחלון ולהסתכל אחורה לתוך החדר. אבל וילסון עמד שם זמן רב, פניו צמודות לשמשת החלון, מהנהן אל הדמדומים. (8.102-105)
ברור שווילסון היה מזועזע פסיכולוגית תחילה מהרומן של מירטל ואחר כך ממותה - הוא רואה את עיניים ענקיות של שלט חוצות האופטומטריסט כמעמד של אלוהים. אבל האשליה הזו מדגישה את היעדר כוח עליון כלשהו ברומן. במזרח החומרני חסר החוקים, אין מרכז מוסרי שיכול לרסן את הדחפים האפלים והבלתי מוסריים של אנשים. המוטיב של עיניו של דוקטור טי ג'יי אקלבורג עובר ברומן, כשניק מציין שהן צופים בכל מה שקורה ברומן ערמות אפר . הנה, המוטיב הזה מגיע לקרשנדו. ניתן לטעון, כאשר מייקליס מפיג את האשליה של וילסון בנוגע לעיניים, הוא מסלק את המחסום האחרון למזימת הנקמה הבלתי נתפסת של וילסון. אם אין סמכות מוסרית שצופה, הכל הולך.
לא הגיעה הודעה טלפונית אבל המשרת הלך בלי שנתו וחיכה לה עד השעה ארבע - עד הרבה אחרי שהיה למי לתת לו אם זה יגיע. יש לי רעיון שגטסבי עצמו לא האמין שזה יגיע ואולי כבר לא היה אכפת לו. אם זה היה נכון, הוא בוודאי הרגיש שאיבד את העולם החם הישן, שילם מחיר יקר על כך שהוא חי יותר מדי עם חלום יחיד. הוא בטח הרים את מבטו אל שמיים לא מוכרים מבעד לעלים מפחידים וצמרר כשגילה איזה דבר גרוטסקי הוא ורד וכמה גולמי היה אור השמש על הדשא שכמעט ולא נוצר. עולם חדש, חומרי בלי להיות אמיתי, שבו רוחות רפאים מסכנות, נושמות חלומות כמו אוויר, נסחפו במזל. . . כמו אותה דמות אפרפרת ופנטסטית שגולשת לעברו דרך העצים האמורפיים. (8.110)
ניק מנסה לדמיין איך זה יכול להיות להיות גטסבי, אבל א גטסבי בלי החלום המפעיל שדרבן אותו לאורך חייו . עבור ניק, זה יהיה אובדן החוש האסתטי - חוסר יכולת לתפוס יופי בשושנים או באור השמש. הרעיון של הסתיו כעולם חדש, אך מחריד, של רוחות רפאים וחומר לא אמיתי עומד בניגוד יפה ל הרעיון הקודם של ג'ורדן שהסתיו מביא איתו לידה מחדש .
פרק 9 ציטוטים
מצאתי את עצמי בצד של גטסבי, ובודד. מהרגע שהתקשרתי לחדשות על האסון לכפר ווסט ביצה, כל השערה לגביו וכל שאלה מעשית הופנתה אלי. בהתחלה הופתעתי ומבולבלת; ואז, כשהוא שכב בביתו ולא זז או נשם ולא דיבר שעה אחר שעה, גדל בי שאני אחראי, כי אף אחד אחר לא היה מעוניין - מעוניין, זאת אומרת, בעניין האישי העז הזה שכל אחד מהם. יש קצת מעורפל בסוף. (9.3)
בדיוק כמו במהלך חייו, לאחר מותו, שמועות מסתחררות סביב גטסבי. בדרך כלל, המוות גורם לאנשים להתייחס אפילו לדמויות המעורפלות ביותר בכבוד שכביכול חייבים למתים. אבל מותו של גטסבי רק מזמין עוד ספקולציות, מבטים ואווירה דמוית קרקס . שימו לב שגם כאן, ניק עדיין לא מכיר ברגשות הידידות וההערצה שלו לגטסבי. במקום זאת, הוא טוען שהוא העיקר עבור גטסבי היא הלוויה בגלל התחושה הכללית ש'לכולם' מגיע שמישהו יתעניין אישי. אבל כמובן, אין זכות כזו, כפי שמעידה העובדה שניק הוא האדם היחיד שאכפת לו מגטסבי כבן אדם ולא כמראה צדדי.
לאחר שעה קלה מר גץ פתח את הדלת ויצא החוצה, פיו פעור, פניו סמוקות קלות, עיניו דולפות דמעות בודדות ולא דייקניות. הוא הגיע לגיל שבו אין למוות עוד טיב של הפתעה מחרידה, וכשהסתכל סביבו עכשיו בפעם הראשונה וראה את גובהו והדרו של האולם והחדרים הגדולים הנפתחים ממנו לחדרים אחרים החל צערו. להתערבב בגאווה יראת כבוד. (9.43)
אביו של גטסבי הוא האדם היחיד שיש לו סוג של תגובה לאחוזה הזו שגטסבי יכול היה לקוות לה. כל השאר מצאו את זה מצעקן, וולגרי או מזויף. אולי זה מראה שלמרות כל ניסיונותיו לטפח את עצמו, גטסבי לעולם לא יכול היה להימלט מהטעמים והשאיפות של נער חווה במערב התיכון.
אחרי זה הרגשתי בושה מסוימת עבור גטסבי - ג'נטלמן אחד שאליו טלפנתי רמז שהוא קיבל את מה שמגיע לו. עם זאת, זו הייתה אשמתי, כי הוא היה אחד מאלה שנהגו לגחך בצורה מרה ביותר על גטסבי על אומץ האלכוהול של גטסבי והייתי צריך לדעת טוב יותר מאשר להתקשר אליו. (9.69)
גטסבי לא הצליח לתאר את הכנסת האורחים שלו לקשר אמיתי עם אף אחד מלבד ניק, שנראה שהוא חיבב אותו למרות המסיבות ולא בגללן. זה מדגיש את א התנגשות ערכים בין המערב החדש, הכל הולך מזרחה, לבין המערב הישן יותר, הנכון יותר באופן מסורתי . המזרח הוא מקום שבו מישהו יכול לבוא למסיבה ואז להעליב את המארח - ואז לרמוז שאדם שנרצח הגיע! השווה את זה לרגע שבו גטסבי מרגיש לא בנוח לעשות סצנה כשאוכל ארוחת צהריים עם טום ודייזי כי 'אני לא יכול להגיד כלום בבית שלו, ספורט ישן'. (7.102).
״כשאדם נהרג, אני אף פעם לא אוהב להתערבב בזה בשום צורה. אני שומר בחוץ. כשהייתי גבר צעיר זה היה שונה - אם חבר שלי מת, לא משנה איך, נשארתי איתם עד הסוף. אתה אולי חושב שזה סנטימנטלי אבל אני מתכוון לזה - עד הסוף המר... הבה נלמד להראות את הידידות שלנו לאדם כשהוא בחיים ולא אחרי שהוא מת,' הציע. 'אחרי זה הכלל שלי הוא לתת להכל לבד.' (9.95-99)
סירובו של וולפסיים לבוא להלוויה של גטסבי משרת את עצמו בצורה קיצונית. הוא משתמש בתירוץ הכמו-פילוסופי הזה כדי להגן על עצמו מלהיות קרוב לזירת פשע. עם זאת, ברומן העוסק לפחות בחלקו כיצד ניתן ליצור מוסר במקום נטול דת, ההסבר של וולפסיים להתנהגותו מאשר ששיאו של חשיבה מסוג זה הוא להתייחס לאנשים כאל חד פעמיים .
זה גם משחק ברעיון המכריע של הרומן החלום האמריקאי מבוסס על רצון מכוון לשכוח מהעבר ולהתעלם ממנו , במקום זאת מתאמצים לעתיד פוטנציאלי מרגש יותר או רווחי יותר. חלק משכחת העבר זה לשכוח את האנשים שכבר אינם כאן, אז עבור וולפסיים, אפילו מערכת יחסים קרובה כמו זו שהייתה לו עם גטסבי צריכה להידחק מיד הצידה ברגע שגטסבי כבר לא בחיים.
ניסיתי לחשוב אז על גטסבי לרגע אבל הוא כבר היה רחוק מדי ורק יכולתי לזכור, בלי טינה, שדייזי לא שלחה הודעה או פרח. במעומעם שמעתי מישהו ממלמל 'אשרי המתים שהגשם יורד עליהם', ואז אמר האיש בעל עיני הינשוף 'אמן על זה', בקול אמיץ. (9.116)
נושא השכחה ממשיך כאן. עבור ניק, גטסבי האיש כבר 'רחוק מדי' מכדי לזכור אותו בבירור. אולי סוג זה של שכחה הוא שמאפשר לניק לחשוב על דייזי בלי כעס. מצד אחד, כדי להמשיך בחיים, אתה צריך להיות מסוגל להפריד את עצמך מהטרגדיות שקרו. אבל מצד שני, השחרור הקל הזה של זיכרונות כואבים בעבר מוביל לסוג של נטישה בעקבות מותו של גטסבי .
כשיצאנו אל ליל החורף והשלג האמיתי, השלג שלנו, החל להשתרע לצדנו ולנצנץ על החלונות, והאורות העמומים של תחנות קטנות בוויסקונסין נעו, סד פראי חד הגיע לפתע באוויר. נשמנו ממנו נשימות עמוקות כשחזרנו מארוחת הערב דרך הפרוזדורים הקרים, מודעים ללא ספק לזהותנו עם הארץ הזו במשך שעה מוזרה אחת לפני שנמסנו לתוכה שוב ללא הבחנה.
זה המערב התיכון שלי - לא החיטה או הערבות או הערים השבדיות האבודות, אלא הרכבות המרגשות והחוזרות של נעורי ופנסי הרחוב ופעמוני המזחלות בחושך הכפור והצללים של זרי הקודש שנזרקו על ידי חלונות מוארים על השלג. אני חלק מזה, קצת חגיגי עם התחושה של החורפים הארוכים האלה, קצת שאנן מהתבגרות בבית קארוואי בעיר שבה דירות עדיין נקראות במשך עשרות שנים בשם משפחה. אני רואה עכשיו שזה כבר סיפור של המערב, אחרי הכל - טום וגטסבי, דייזי וג'ורדן ואני, היינו כולנו מערביים, ואולי היה לנו איזה מחסור משותף שגרם לנו לא להסתגל בעדינות לחיים המזרחיים. (9.124-125)
לאורך כל הדרך, הרומן העמיד את הערכים והעמדות של העשירים לאלה של המעמדות הנמוכים. אולם כאן, בפרק הזה, כשניק מתחיל להתרחק מניו יורק, הניגוד עובר להשוואת ערכי המערב התיכון לאלו של המזרח. כאן, האורות העמומים, המציאות והשלג הם רדידים טבעיים עבור האורות הבהירים ומזג האוויר החם ביותר הקשורים ברומן ללונג איילנד וסצנת המסיבות.
הם היו אנשים רשלניים, טום ודייזי - הם ריסקו דברים ויצורים ואז נסוגו בחזרה לתוך הכסף שלהם או חוסר זהירות העצום שלהם או מה שזה לא היה שהחזיק אותם ביחד, ונתנו לאנשים אחרים לנקות את הבלגן שהם עשו. . . . (9.146)
פסק הדין המסכם של ניק לגבי טום ודייזי נראה קשה אך הוגן. הם אנשים שאינם צריכים לענות על מעשיהם והם חופשיים להתעלם מההשלכות של מה שהם עושים . זו אחת הדרכים שבהן הנישואים שלהם, לא מתפקדים ככל שיהיו, פועלים היטב. שניהם מבינים שהם פשוט לא צריכים לדאוג מכל דבר שקורה באותו אופן שכולם עושים. מעניין לשקול כיצד המחזור הזה ינציח את עצמו עם פאמי, בתם.
בלילה האחרון, כשתא המטען שלי ארוז והמכונית שלי נמכרת למכולת, ניגשתי והסתכלתי שוב על הכשל העצום הבלתי קוהרנטי של הבית הזה. על המדרגות הלבנות בלטה מילה מגונה, ששרבט איזה ילד עם חתיכת לבנים, בבהירות לאור הירח, ומחקתי אותה, משרטטתי את הנעל שלי ברפרוף לאורך האבן. אחר כך שוטטתי אל החוף והשתרעתי על החול. (9.150)
זה הולם שניק מרגיש אחראי למחיקת המילה הרעה. כל הפרויקט שלו בספר הזה היה להגן על המוניטין של גטסבי ולבסס את מורשתו. אחרת, בלי שמישהו ישים לב ויעיר על ההישג של גטסבי, לא יישאר דבר המעיד על כך שהאיש הזה הצליח להעלות את עצמו מחווה במערב התיכון ליוקרה נוצצת.
גטסבי האמין באור הירוק, העתיד האורגסטי שמשנה לשנה מתרחק לפנינו. זה חמק מאיתנו אז, אבל זה לא משנה - מחר נרוץ מהר יותר, נמתח את הידיים רחוק יותר. . . . ובוקר טוב אחד--
אז הלכנו קדימה, סירות נגד הזרם, נישאים ללא הרף אל העבר. (9.153-154)
בדוק את המאוד מעמיק שלנו ניתוח של המשפט האחרון המפורסם הזה, הפסקאות האחרונות והחלק האחרון של הספר .
מה הלאה?
רוצה להשוויץ באהבתך ל גטסבי הגדול עם פוסטר או חולצה? עיין ברשימה שלנו עם העיצוב והלבוש הטובים ביותר בנושא גטסבי.
כתיבת חיבור על גטסבי הגדול ? יש לנו מאמרים שיעזרו לך להשוות ולהבדיל בין צמדי הדמויות הנפוצים ביותר, להראות לך כיצד לבצע ניתוח דמויות מעמיק, לעזור לך לכתוב על נושא וללמד אותך כיצד לנתח סמל בצורה הטובה ביותר.
חופרים בעלילה? לבדוק הסיכום שלנו של הרומן , חקור את משמעות הכותרת , קבל תחושה כיצד תחילתו של הרומן מגדירה את הסיפור , ולמה ה השורה האחרונה של הרומן הפך לאחד המפורסמים בספרות המערבית.